Full text of "Советское фото, вып. 10, 1987 г."

See other formats

и, ►'.'І'і" 








ІШ 


-й^М8»ій.'Й! 


|<>™ 0171 4284 


ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР 




А 


ФОТОПАНОРАМА 


«Лицом к лицу» 
в Москве 



Созданная в прошлом году 
советско-американская фо- 
товыставка из лучших фото- 
графий современных авто- 
ров (по сто работ от каж- 
дой страны) имеет своей 
целью поближе познако- 
мить друг с другом жите- 
лей двух великих держав. 
Двести фотоснимков экспо- 
зиции рассказывают о при- 
роде, быте и нравах лю- 
дей, об их отношении к са- 
мым острым, самым на- 
сущным проблемам совре- 
менного мира, среди кото- 
рых главная — проблема 
борьбы за мир, против 
ядерного безумия, 

Выставка создавалась под 
эгидой ООН и после экс- 
понирования в Америке 
прибыла в Москву, Тор- 
жественное открытие со- 
стоялось в Доме дружбы 
с народами зарубежных 
стран. На вернисаже при- 
сутствовали авторы-соста- 
вители экспозиции, пригла- 
шенные гости и представи- 
тели московской фотооб- 
щественности. Выставка 
«Лицом к лицу» будет по- 
казана также и в других 
городах. 

Вести из Берлина 

В Берлине, отмечавшем 
свое 750-летие, прошла 
международная фотовы- 
ставка под девизом «Моя 
лучшая фотография — Бар- 



лину». Из множества сним- 
ков, присланных из сорока 
трех стран четырех конти- 
нентов в столицу Герман- 
ской Демократической Рес- 
публики, жюри отобрало 
625 работ 268 авторов. Вы- 
ставка явилась широкой па- 
норамой жизни на нашей 
планете: здесь были пред- 
ставлены портреты, экзоти- 
ческие ландшафты, полити- 
ческие репортажи. Многие 
снимки посвящены борьбе 
за мир, борьбе против со- 
циальной и экономической 
несправедливости. Экспози- 
ция в целом — свидетель- 
ство теплых чувств ее авто- 
ров к Берлину и берлин- 
цам. 

Среди победителей юби- 
лейной фотовыставки — два 
советских фотографа: 

Б. Долматовский — 2-й приз 
и А, Полис — 3-й приз. Мы 
воспроизводим одну из 
премированных работ — 

Б. Долматовский «Освобо- 
дитель». 

Фестиваль 
в Киргизии 

В рамках II Всесоюзного 
фестиваля народного твор- 
чества в столице Киргиз- 
ской ССР, городе Фрунзе, 
прошел смотр фотографий, 
сделанных учащимися и 
инженерно-преподаватель- 
ским составом профессио- 
нально-технических училищ. 
По условиям конкурса от 
каждой союзной республи- 
ки было выставлено по 
15 работ, отразивших 
взгляд их авторов на мир. 
Госкомитет по профтехоб- 
разованию Киргизской 
ССР, как гостеприимный 
хозяин смотра, старался ор- 
ганизовать его как можно 
лучше, но не все было 
в его силах — из-за адми- 
нистративной нераспоряди- 
тельности на местах отсут- 
ствовали коллекции РСФСР 
и Казахстана. Программа 
смотра предусматривала не 
только фотовыставку, но и 
посещение его участника- 
ми музеев, концертов, зна- 
комство с профтехучилища- 
ми города. Был проведен 
и блицконкурс. В нем уча- 
ствовали работы, сделан- 
ные в самом городе и в 
удивительно красивом гор- 
ном ущелье Ала-Арча, рас- 
положенном на высоте бо- 
лее двух километров. Уча- 
стники блицконкурса це- 
лую ночь печатали свои 
снимки и утром предъя- 
вили их на суд жюри, со- 
стоявшего из представите- 


лей Госкомитета по проф- 
техобразованию, журнала 
«Советское фото», профес- 
сиональных фотографов и 
бильдредакторов. 

Первое место на смотре 
было присуждено коллек- 
ции Литовской ССР, отли- 
чающейся разнообразием 
тематики и высоким техни- 
ческим мастерством. На 
втором месте — экспози- 
ция Латвии. Третье — поде- 
лили Армения и Эстония. 
Абсолютного победителя 
в индивидуальном соревно- 
вании не определяли, но 
кроме командных наград 
участники смотра получи- 
ли еще и десять индиви- 
дуальных призов. Победи- 
телем блицконкурса стал 
фотограф из Армении 
А. Мурадханян, мастер 
производственного обуче- 
ния СПТУ-25 города Ере- 
вана. 


Творчество 

молодых 



и а л о а и і 

• о і о > ѵ г н а іі и іт и 
лг> огтаіліпт 


В Доме дружбы с народа- 
ми зарубежных стран со- 
стоялась выставка работ 
молодых фотожурнали- 
стов, В экспозиции были 
представлены снимки 
37 молодых фоторепорте- 
ров столицы, работающих 
в газетах, издательствах 
и информационных агент- 
ствах. Выставка показала 
уровень мастерства и граж- 
данской зрелости фотогра- 
фической молодежи и яв- 
ляется первым шагом не- 
давно созданного совета 
молодых журналистов Мо- 
сквы. Экспозиция уже по- 
бывала в ГДР и Польше 
и вызвала там большой 
интерес как у профессио- 
налов, так и у всех, кто 
интересуется жизнью на- 
шей страны, процессами, 
происходящими в нашем 
обществе сегодня. 


НА СНИМКАХ: 

глланый редактор журнала 
«СОВЕТСКОЕ ФОТО» О, В. СУС- 
ЛОВА ОТКРЫВАЕТ В МОСКВЕ 
ВЫСТАВКУ ..ЛИЦОМ К ЛИЦУ» 

Б. ДОЛМАТОВСКИЙ ОСВОБОДИ- 
ТЕЛЬ 

ПЛАКАТ ВЫСТАВКИ МОЛОДЫХ 
ФОТОЖУРНАЛИСТОВ 

Пушнину 

посвящается 

В канун празднования дня 
рождения А. С. Пушкина 
в Центральном выставоч- 
ном зале столицы откры- 
лась юбилейная выставка 
«Пушкин а памяти поколе- 
ний». Экспонаты многих 
музеев, архивов и частных 
коллекций составили об- 
ширную экспозицию, значи- 
тельное место в которой 
заняли фотографии. 
Искусство светописи пред- 
ставлено работами извест- 
ных советских фотомасте- 
ров: серией В. Ахломова 
«Поклонение Пушкину», 
триптихом В. Богданова 
«Весны я не люблю..,», пей- 
зажами И. Зотине и А. Хру- 
пова «Михайловское», се- 
риями П. Кривцова «Черная 
речка, 1987 г,» и Ю. Роста 
«Возвращение на Мойку», 
фотопоэмой В. Собровина 
«Душа в заветной лире», 
Обширная программа кон- 
цертов, литературных вече- 
ров, лекций и встреч с ве- 
дущими мастерами культу- 
ры дополнила экспозицию. 

В кадре — город 

В столичном Доме культу- 
ры «Новатор» — «резиден- 
ции» старейшего москов- 
ского фотоклуба с тем же 
названием состоялась вы- 
ставка члена клуба Анато- 
лия Болдина под названи- 
ем «Городские мотивы». 

А. Болдин — признанный ма- 
стер московского пейзажа. 
Его острый взгляд извле- 
кает из окружающего нас 
мира то, что потом стано- 
вится основой первоклас- 
сной фотографии. 

Дар мастера 

Известный советский фото- 
граф Антанас Суткус после 
закрытия выставки своих 
работ «Болгарские впечат- 
ления» в городе Велико- 
Тырнове подарил ее жите- 
лям города. Болгарские 
фотолюбители получили 
коллекцию снимков, отра- 
жающих красоту природы 
их страны, людей, ее на- 
селяющих, памятников ис- 
тории и культуры. А. Сут- 
кус мною раз посещал 
Бол' ірию, что помогло 
ему создать іоматический 
пик , высоко оцененный 
посетителями выставки. Дар 
фотом істера — знак при- 
зна еді.носіи и уважения 
к болгарским друзьям. 





Главный редактор 

СУСЛОВА О. В. 

Редколлегия: 

АНЦЕВ В. Г. 
ВАРТАНОВ А. С. 
КОЛОСОВ Г. В. 
КРИВОНОСОВ Ю. М. 
ЛЕОНТЬЕВ М. А. 
ОГАНОВ Г. С. 
ПАРЛАШКЕВИЧ Н. О. 
(ответственный 
секретарь) 

ПЕСКОВ В. М. 
РАХМАНОВ Н. Н. 
ЧУДАКОВ Г. М. 
(заместитель 
главного редактора) 
ШЕРСТЕННИКОВ Л. Н. 

Художник 
МАРКАРОВА И. П. 


Художественный 

редактор 

АВДЕЕВА Н. Н. 


НА ОБЛОЖКЕ: 



ВЛАДИМИР БОРИСОВ 

(СВЕРДЛОВСК) 

НОКТЮРН 



МИЛАН КИШ 

(ЧССР) 

СВЕТОВОЙ СЛЕД 


© .СОВЕТСКОЕ ФОТО., 1987 


ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР ОКТЯБРЬ 1987 


Адрес редакции: 

101878, ГСП, Москва, Центр 
М. Лубянка, 16 

Телефоны: 

зав. редакцией 

925-10-07 

секретариат 

924- 53-44 

отдел фотожурналистики 

925- 10-14 

отдел фотоискусства 
и фотолюбительского 
творчества 
925-10-15 
отдел истории 
и теории фотографии 

924- 82-14 
отдел техники 

925- 10-13 
отдел писем 
925-10-09 


А 09144 

сдано в набор 21.07.87 г. 
подл, в печать 26.08.87 г. 
формат 60X9078 
6,75 печ. л. + 0,5 обл. 
учетно-издат. листов 10,57 
заказ 970 
тираж 245 000 
цена 70 коп. 

Ордена Трудового 
Красного Знамени 
Московская 
типография №' 2 
Союзполиграфпрома 
при Государственном 
комитете СССР 
по делам издательств, 
полиграфии 
и книжной торговли. 
129301, Москва, 
проспект Мира, 105 


ИЗДАЕТСЯ С АПРЕЛЯ 1926 г. 


В НОМЕРЕ: 

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА 

2 

Р. Денисов «Сибирь» идет к полюсу... 

8 

А. Орлов Парашютисты 

16 

Э. Белтов В контексте и вне его 

В ФОТОСЕКЦИЯХ 

СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ 

7 

Ю. Трубников На путях перестройки 

ФОТОТВОРЧЕСТВО 

10 

Н. Парлашкевич Вглядываясь о лица 

20 

Л. Клодт Фотография плюс графика 

ФОТОТЕОРИЯ 

18 

Н. Хронов Необходима реконструкция истории фотографии 

ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО 

24 

М. Леонтьев Соло в два голоса 

23 

Р. Крупнов Народный университет фотоискусства 

26 

М. Алексеев Если сравнивать... 

36 

Фотоюниор 

ФОТОКОНКУРСЫ 

30 

«В мире животных» 

46 

Н. Еромчонко «Интерпресефото-87» в Ираке 

ФОТОДЕБЮТ 

32 

Э, Трескин «Кусок жизни» 

РЕТРОФОТО 

38 

В. Рунге, В. Борисова Из фотолетописи послевоенных лет 

ФОТОТЕХНИКА 

40 

Е. Субботенко Особенности фотокамеры «Киев-19» 

41 

Новинки зарубежной техники 

42 

Конкурс «10000 технических идей» 

43 

Фотоаппаратуре — высокое качество 

44 

М. Ляхова Сменные фотообъективы 

45 

Т. Мосина Цветные технические диапозитивы 



ФОТОПУБЛИЦИСТИКА 



Роман Денисов «Сибирь» идет к полюсу... 

Фотокорреспондент ТАСС 


В своей обычной жизни мы спедний роз (он же и пер- 
привыкли думать, что лед вый) дрейфующую станцию 
белый. А он зеленый, го- снимали ледоколом пол- 
лубой, коричневатый, ну и века назад. Это была 
снежно-белый, конечно. «СП-1» — папанинская. С тех 

Я видел это своими глаза- пор подобной операции не 
ми, убедился в разнообра- проводилось, 

эии его цвета и оттенков Впервые на борту мощного 

во время недавнего похода атомного ледокола работал 
атомного ледокола «Си- и такой многочисленный 

бирь» к Северному полюсу. отряд исследователей — 

Сорок суток шел он через более ста ученых раэлич- 
Арктику, сквозь сплошные ных специальностей, 

льды толщиной от двух до И впервые в истории арк- 
шести с половиной метров. тического мореплавания 
Научно-практическая экс- ледокол шел в высокие 

педиция на борту «Сиби- широты в начале'мая — 
ри» имела своими задача- это был смелый экспери- 
ми эвакуацию дрейфую- мент в практике судоход- 

щей в приполюсном рано- ства во льдах, 
не станции «Северный по- На ледоколе действовал 
л юс-27», научные наблюде- мощный корреспондент, 

ния и высадку новой СП ский корпус: были пред- 

под номером 29. ставлены ТАСС и АПН, 

Экспедиции предстояло газеты «Известия», «Прав- 

мнргое выяснить. Ведь по- да», «Комсомольская прав- 


да», журналы «Огонек» и время «циркулировать» 

«Морской флот». Одних по ледоколу, искать в 

только снимающих фото-, этой обычности нечто та- 
теле- и кинорепортеров — кое, что вызвало бы ин- 
двенадцать. С огромным терес у людей, которым 

удовольствием вспоминаю предназначены наши ре- 

сейчас бессонные ночи, портажи, помогло им луч- 

напряженные дежурства ше понять, что здесь про- 

в ожидании требуемой для исходило. И раз, и два, 
задуманного кадра ситуа- и три, и десять раз надо 
ции, каждодневные беспо- побывать на мостике, в 
койства т- как бы чего не машинном отделении, на 
упуститьі палубе и во множестве 

Слов нет, когда участву- других мест, чтобы снять 

ешь в таком рейсе, нахо- тот. «единственный и не- 
дишься на борту огром- повторимый» кадр, 

ного ледокола, грех жа- Разумеется, каждый из 

ловаться на нехватку сю- нас искал что-то свое. Ин- 

жетов. Но тут есть свои формация, фотоочерк, 

весьма своеобразные фоторепортаж, кадры для 

трудности: на судне сот- обложки и даже реклам- 

ни отсеков и скрытых от ные снимки — в каких 

глаза мест. В каждом из только жанрах не работа- 

них идет своя обычная ли фотокорреспонденты, 

жизнь — морская работа. аккредитованные на ледо- 

И нам приходилось все коле «Сибирь». Характеры 


2 





3 






ФОТО РОМАНА ДЕНИСОВА 



4 





^Ж ':. л ; 4 

, ' .^1 

*Ѵд 








ФОТО РОМАНА ДЕНИСОВА 




К ПОЛЮСУ 


В ФОТОСЕКЦИЯХ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ 

На путях перестройки 


авторов, доброжелатель- 
ность и творческое сопер- 
ничество ощущались бук- 
вально на каждом шагу. 
Работать в такой обста- 
новке было и легко, и 
сложно. Легко — потому, 
что это была настоящая 
репортерская работа: на- 
блюдать за участниками 
экспедиции и ситуациями, 
часто весьма напряженны- 
ми, в которых они дей- 
ствовали, А сложность 
была в том, что ты по- 
стоянно испытывал на 
себе влияние творческого 
соперника или союзника 
и, несмотря на обилие 
сюжетов, был ограничен 
территориально. Именно 
поэтому репортеры стре- 
мительно сбегали по 
трапу, как только пред- 
ставлялась возможность 
сойти на лед, или спеши- 
ли к вертолету, чтобы 
подняться в воздух. Толь- 
ко в этих случаях мы мог- 
ли снять ледокол со сто- 
роны — со льда, с воды 
или с высоты — так было, 
когда мы пришли на 
«СП-27», при достижении 
ледоколом Северного по- 
люса, оо время коротких 
остановок для научных на- 
блюдений. Подобных мо- 
ментов за время- экспе- 
диции оказалось не так 
уж и много. Но именно 
тогда мы сделали значи- 
тельно большее количе- 
ство кадров, чем во вре- 
мя самого плавания. 

Хочу сказать несколько 
слов и о деталях чисто 
технических. Снимать 
в Арктике мне приходи- 
лось много раз. Казалось 
бы, все известно: экспо- 
зиция, поправки при 
съемке на цвет, на тип 
пленки и так далее. Но 
каждый раз приходилось 
искать новые решения, 
экспериментировать, под- 
бирая различные фильт- 
ры, насадки, угадывать 
невидимые глазу свето- 
вые эффекты, которые 
может передать только 
пленка. Я еще раз убе- 
дился, что самым лучшим 
проявителем для черно- 
белых пленок, экспони- 
рованных в этих широтах, 
был и остается Д-76. Он 
снимает контраст, смягчает 
детали, снятые при ярком 
солнце, выравнивает пере- 
пад освещенности различ- 
ных объектов. 

Закончился на Севере по- 
лярный день. Сейчас, когда 
в Москву пришла осень, 
в Арктике уже лютует зи- 
ма. Где-то там снова несет 
свою обычную полярную 
вахту — проводит во льдах 
караваны судов — атомный 
ледокол «Сибирь». А тот 
его весенний рейс, в кото- 
ром мы принимали участие, 
сохранится в нашей памяти 
и на наших снимках как 
еще одна глава летописи 
освоения Северного Ледо- 
витого океана. 


Своеобразие работы фотосек- 
ции отделения Союза журна- 
листов Белгородчины видится 
прежде всего в том, что она 
осуществляет свою творческую 
деятельность при серьезной 
поддержке «с флангов» — 
с одной стороны, ей помогает 
сектор печати областного ко- 
митета партии, который воз- 
главляет Е. Дубравный, а с 
другой, — областная журна- 
листская организация и ее 
фотостудия «Журналист». По 
инициативе сектора печати 
создана зональная школа по- 
вышения журналистского ма- 
стерства, в которой занимают- 
ся и фотокорреспонденты — 
здесь они получают теорети- 
ческую подготовку. Для совер- 
шенствования практических 
навыков планируется органи- 
зовать стажировку фотокор- 
респондентов-ирайонщиков» 
при редакции областной газе- 
ты. Это тем более важно, 
что положение с подготовкой 
и переподготовкой фотожур- 
налистов районного звена пока 
оставляет желать лучшего. 
Правда, при редакциях неко- 
торых белгородских районных 
газет действуют довольно 
сильные фотоклубы, что дает 
возможность фотоеекции через 
них шире приобщать фотолю- 
бителей к сотрудничеству 
с прессой. Важно только, что- 
бы помощь клубам была не 
эпизодической, а регулярной, 
вошла одной из составляющих 
в работу секции. 

Фотостудия «Журналист» спе- 
циализируется главным обра- 
зом в области публицистики, 
ведет большую пропагандист- 
скую работу средствами фото- 
графии: выполняет заказы 
партийных и советских орга- 
нов, учреждений и организа- 
ций на всякого рода альбомы 
и фотоподборки. Важное на- 
правление в деятельности сту- 
дии — подготовка передвиж- 
ных выставок. Для них найде- 
на удачная форма — тридцать 
монтажных листов, вмещаю- 
щих более сотни фотографий. 
Такие выставки охотно приоб- 
ретают предприятия области 
для наглядной агитации. По 
заявкам органов народного 
образования студия работает 
над информационно-агитацион- 
ными фоторассказами об ис- 
тории, революционных и тру- 
довых традициях Белгородчи- 
ны. Прибыль, получаемая 
«Журналистом», идет на про- 
ведение творческих мероприя- 
тий областной журналистской 
организации и, разумеется, 
фотосекции. Кроме того, сту- ' 
дия помогает ей в подготовке 
выставок, проведении заня- 
тий и семинаров, осуществля- 
ет печать снимков отдельных 
авторов, в том числе и фото- 


любителей, желающих сотруд- 
ничать в газетах. 

Фотосекция — это, в принци- 
пе, все те, кто работает в фо- 
тожурналистике, но ее орга- 
низующим центром является, 
как и везде, группа энту- 
зиастов — наиболее активных 
фотографов — это председа- 
тель секции фотокорреспон- 
дент областной газеты «Бел- 
городская правда» Ю. Корень- 
ко, редактор фотостудии 
«Журналист» А. Лукьянов, фо- 
томастера В. Собровин, 

А. Бурьбо, председатель фото- 
клуба «Белогорье» Б. Ечин. 

Одна из главных форм учеб- 
ной работы — семинары фото- 
журналистов, которые прово- 
дятся дважды в год. На этих 
семинарах анализируются ра- 
боты фотокорреспондентов, 
идет обмен опытом — так ска- 
зать, взаимное обучение, об- 
суждается «фотографическое 
лицо» газет, отбираются рабо- 
ты на фотовыставки. Кстати 
сказать, фотосекция уделяет 
большое внимание организа- 
ции и проведению тематиче- 
ских выставок, видя в них воз- 
можность «массированного» 
показа уровня фотожурнали- 
стики всей области в целом 
и каждого фотографа в от- 
дельности. Одна из значитель- 
ных экспозиций нынешнего 
года была посвящена юбилею 
«Белгородской правды», осо- 
бое внимание обращено на 
подготовку выставки к 70-ле- 
тию Великого Октября. По- 
стоянно проходят авторские 
выставки и выставки фотоклу- 
бов — недавно свою коллек- 
цию экспонировал клуб 
«Поиск» из города Шебекино. 
Еще одно направление выста- 
вочной деятельности фотосек- 
ции — выставки-отчеты коллег, 
побывавших в дальних стран- 
ствиях — и за рубежом, и по 
родной стране. Сейчас такие 
экспозиции готовят сразу не- 
сколько фотографов, что по- 
зволяет надеяться, что подоб- 
ные творческие отчеты станут 
регулярными: репортеры — 
народ непоседливый... 

По инициативе фотосекции 
были организованы выставки 
и при редакциях районных 
газет в городах Алексеевна и 
Губкин, туда выезжали Ю. Ко- 
ренько и А. Лукьянов, провели 
там семинары местных фото- 
графов и отобрали работы на 
областную выставку. Также 
были изучены возможности 
сотрудничества фотолюбителей 
со студией «Журналист». 

Когда впервые в истории 
Белгорода праздновался 
«День города», в его центре 
была развернута необычная 
экспозиция — на бульваре 
с помощью подручных 
средств (а проще — на натя- 


нутых веревках) активисты 
фотосекции развесили около 
двухсот фотографий разных 
авторов. И хотя выставка- 
экспромт получилась несколько 
сумбурной, эффект превзо- 
шел все ожидания — ее по- 
смотрели практически все 
горожане, присутствовавшие 
на празднике. Можно пола- 
гать, что такое массовое 
«приобщение» послужит 
росту интереса белгородцев 
к фотографическому искус- 
ству. 

Думая о будущем, секция 
приступила к созданию 
своего фотоархива, в кото- 
рый отбираются лучшие ра- 
боты профессионалов и фо- 
толюбителей области. 

Из практических дел еще 
нужно упомянуть и экологи- 
ческий рейд фотографов по 
малым рекам области. Его 
итоги — фотографии, ставя- 
щие важные проблемы ох- 
раны окружающей среды, — 
они публиковались в газе- 
тах, экспонировались на спе- 
циальной выставке, обсужда- 
лись на встречах с предста- 
вителями природоохранных 
организаций и общественно- 
сти. Рейд, безусловно, помог 
объединению усилий по со- 
хранению малых рек и пра- 
вильному использованию их 
природных ресурсов, и его 
можно считать самой зна- 
чительной гражданской и 
публицистической акцией 
фотосекции в нынешнем году. 

В плане работы секции на 
ближайший период — прове- 
дение авторских фотовече- 
ров с обсуждениями сним- 
ков, а на более отдаленный 
период — создание при об- 
ластной газете своеобразной 
творческой мастерской, где 
каждый фотограф сможет 
поделиться с коллегами свои- 
ми планами и мыслями, пока- 
зать фотографии, которые 
носят экспериментальный 
характер и в прессе не появ- 
ляются. 

Подводя итог сказанному, не- 
обходимо подчеркнуть глав- 
ное — фотосекция избрала 
верное направление своей 
деятельности: всемерная 
консолидация творческих 
фотографических сил области, 
преодоление разобщенности, 
обусловленной повседневной 
редакционной текучкой, соз- 
дание атмосферы, способ- 
ствующей профессионально- 
му росту каждого фотожур- 
налиста. Главная цель этой 
общей работы — подъем 
всего фотографического дела 
на новую ступень, как того 
и требует время больших 
перемен. 

Ю. ТРУБНИКОВ 


7 


ФОТОПУБЛИЦИСТИКА 


Парашютисты 


Парашютистов я снимаю 
уже пятнадцать лет. Нача- 
лось все с обыкновенного 
любопытства. На аэродро- 
ме Новгородского авиа- 
спортклуба ДОСААФ, куда 
» явился увешанный вся- 
ческой фотографической 
техникой, встретили меня 
не без настороженности. 
Все для меня было ново, 
интересно, необычно — 
только успевай менять кас- 
сеты. Сплошная экзотика — 
разноцветные купола, го- 
лубое небо, восторженные 
лица — все так и проси- 
лось в кадр. Огорчало, что 
пленка черно-белая — не 
передает всего великоле- 
пия натуры. И все-таки это 
был праэдникі 
Чем больше я снимал, тем 
сильнее крепло во мне 
желание самому испытать 
прелести парашютного 
прыжка. Хотелось по-на- 
стоящему вжиться в это 
дело. Ощущение экзоти- 
ки быстро исчезло — я уви- 
дел нечто иное, и вот это- 
то иное пока мне не дава- 
лось — здесь уже недоста- 
точно было быть фотогра- 
фом, надо было самому 
стать опытным парашюти- 
стом. 

Начальник клуба Герой Со- 
ветского Союза Игорь 
Александрович Каберов 
сказал: «Раз есть жела- 
ние... Как у тебя со здо- 
ровьем?» Здоровье оказа- 
лось в порядке. 

Это было великолепно! Хо- 
телось петь, кричать от ра- 
дости: на одной высоте со 
мной заливались жаворон- 
ки, и — никаких земных 
звуков. Первый прыжок 
с парашютом! Об этом 
можно рассказывать и 
рассказывать. Чем больше 
я прыгал, тем больше по- 
нимал своих товарищей- 
парашютистов. Теперь на 
моих снимках они были 
такими, какими я их узнал 
в небе. 

Снимать парашютный спорт 
мне нравится еще и пото- 
му, что это честная съем- 
ка — здесь практически 
ничего не организуешь, 
даже если очень хочется. 

На моем счету совсем мало 
прыжков — всего лишь 
140. Прыгал я днем, ночью, 
на воду, с Ан-2 и с Ил-76. 
Каждый прыжок — это 
целая гамма чувств, кото- 
рые так или иначе помо- 
гали мне потом в работе 
с моими друэьями-парашю- 
Тистами. 

А, ОРЛОВ, 

фотокорреспондент газеты 
«Новгородский комсомолец» 



8 


ФОТО АЛЕКСАНДРА ОРЛОВА 



ФОТОТВОРЧЕСТВО 


Николай Парлашкевич Вглядываясь в лица 



6. ЗАДВИЛЬ 


Демонстрировавшаяся не- 
давно в Москве персо- 
нальная выставка фотокор- 
респондента журнала 
«Крестьянка» Бориса Зад- 
виля отразила не только 
фотографическое лицо, но 
и характер автора, его мо- 
рально-этический кодекс. 

В людях вообще и в своих 
коллегах, в частности, Бо- 
рис выше всего ценит по- 
рядочность. И главная от- 
личительная черта его 
снимков, на мой взгляд, — 
честность. Он не приукра- 
шивает действительность, 
но и не выпячивает негатив- 
ных сторон сельского бы- 
тия. «Истина не в новень- 
ких «Жигулях» и не в грязи 
на деревенской улице, 
она — посередине, — счи- 
тает Задвиль. — Сегодня 
важнее всего показать раз- 
нообразие и многогран- 
ность сельской жизни, по- 
нять проблемы, волную- 
щие селян». 

«Три кита», на которых дер- 
жится, по его мнению, фо- 
тожурналистика — умение 
видеть (в идеале предви- 
деть) ситуацию, знание 
темы, совершенное (дове- 
денное до автоматизма) 
владение фототехникой. 
Такой подход к делу помог 
Задвилю, когда семнадцать 
лет назад, он — человек 
сугубо городской, вырос- 
ший и сформировавшийся 
в Риге, пришел фотокор- 
респондентом в «Крестьян- 
ку». Село стало главным 
объектом его съемок по 
долгу службы: сельского 
хозяйства он не знал аб- 
солютно, с укладом и осо- 
бенностями деревенской 
жизни знаком практически 
не был. 

Пришлось досконально 
изучить сельскохозяйствен- 
ную «технологию», строго 
проверять жизненную до- 
стоверность каждого сня- 
того кадра. Но учениче- 
ство было коротким: уже 



Ж * 


ЗЕМЛЯ И ЛЮДИ (ИЗ СЕРИИ) 


10 


ФОТО БОРИСА ЗАДВИЛЯ 












ФОТО БОРИСА ЗАДВИЛЯ 



ЗЕМЛЯ И ЛЮДИ (ИЗ СЕРИИ) 


очень скоро благодаря 
высокому профессионализ- 
му и огромной работоспо- 
собности Борис Задвиль 
стал признанным авторите- 
том среди фотожурнали- 
стов, работающих над сель- 
ской темой. 

Чтобы понять секрет столь 
быстрого восхождения, 
надо учесть, что, хотя 
жизнь села в то время ча- 
сто и многие снимали до- 
статочно успешно, цвет для 
репортеров-чдеревенщи- 
ков» оставался еще непод- 
нятой целиной. Поэтому 
практически каждая ориги- 
нальная по изобразитель- 
ному решению цветная ра- 
бота, каждая фотографиче- 
ская находка Задвиля ста- 
новились заметными собы- 
тиями. Они попадали на 
страницы разных журналов, 
на стенды выставок и, что 
греха таить, нередко затем 
«тиражировались» его кол- 
легами. 

Еще в начале журналист- 
ской работы, снимая для 
газет «Голос Риги» и «Со- 
ветская молодежь», он 
приучил себя к железной 
дисциплине: вставал в 
шесть часов и отправлялся 
на съемки, чтобы каждое 
утро, к приходу ответствен- 
ного секретаря, на его сто- 
ле были свежие снимки 
и кое-что оставалось «про 
запас». И в «Крестьянке» 
он сумел быстро нарабо- 
тать свой фотографиче- 
ский «портфель», что ос- 
вободило время для твор- 
ческого поиска. А надо 
сказать, Борис считает 
зазорным повторять не 
только чужие, но и свои 
сюжеты, как бы удачны 
они ни были. С гордостью 
говорит он, что в каждом 
из снятых за зти годы 
пятнадцати репортажей об 
уборке урожая обязательно 
был хотя бы один прин- 
ципиально новый кадр, 
вроде ставшего хрестома- 
тийным комбайна в поле, 
увиденного «рыбьим гла- 
зом». 

Правда, в главном Задаи- 
лю не пришлось перестраи- 
ваться: с самого начала 
фотографической работы 
в центре его внимания 
всегда был человек, его 
психология. «Сегодня, гля- 
дя только на лица, не от- 
личишь сельских жителей 
от городских. Духовность, 
внутренняя интеллигент- 
ность на селе не ниже, — 
считает репортер. — А в 
силу большей открытости, 
контактности селян, здесь 
легче «читать» по лицам 
человеческие характеры и 
судьбы». 

Пожалуй, самой сильной и 
самой человечной на вы- 
ставке была серия «Па- 
мять». Тема ее очень лич- 
ная, близкая сердцу авто- 
ра. Сам Борис родился 
в эвакуации, в трудном со- 
рок четвертом году, жизнь 
его отца намного укороти- 


12 




ли фронтовые ранения, 
отец жены погиб в бою, 
да и среди знакомых поч- 
ти не было семей, так или • 
иначе не обездоленных 
войной. Кадры этой серии 
снимались в День Победы 
в разных местах страны — 
в Хатыни, в. Саласпилсе, 
у колхозных мемориалов, 
славящих подвиг бойцов 
Великой Отечественной. 
Герои снимков — в основ- 
ном дети и старики. Такой 
выбор репортер объясняет 
их особой бесхитрост- 
ностью, беззащитностью, 
непредсказуемостью живых 
реакций на происходящее. 
Думается, удача здесь 
пришла к автору потому, 
что движения его души 
совпадали с движением 
душ героев, потому, что 
переполнявшие фотографа 
чувства он сумел точно 
сформулировать на фото- 
графическом языке, найдя 
равновесный сплав траги- 
ческих воспоминаний и оп- 
тимизма продолжающейся 
жизни. 

Конечно, мастерские порт-- 
ретные и жанровые рабо- 
ты — не единственная силь- 
ная сторона творчества 
этого фотожурналиста. Та 
же выставка показала, что 
он умеет понять, почувство- 
вать сокровенную душу са- 
мой земли. 

Каким разнообразным 
предстает перед нами ее 
лицо на пейзажах, на пер- 
вый взгляд «безлюдных», а 
на деле всегда глубоко 
связанных с миром людей. 
Порой они звучат публици- 
стично: мощные пласты 
уходящей за горизонт паш- 
ни, безбрежные хлебные 
нивы, порой — тонкая ли- 
рика: залитые лунным све- 
том поля, нежные березо- 
вые рощи... 

Сейчас круто меняется 
жизнь нашего общества, 
заметнее стали эти пере- 
мены и на селе — идет 
перестройка. Какой видит- 
ся она Задвилю в фотогра- 
фической области? «Какой- 
то особой «перестроечной» 
фотографии выдумывать не 
стоит, — считает он. — Фо- 
тожурналистика как вид 
творчества — вторична: 
она — отражение жизни. 
Если в ходе перестройки 
собрания станут более де- 
ловыми, выступления ост- 
рыми, дискуссии открыты- 
ми — все это мы сможем 
запечатлеть в снимках. 
Нужно только еще строже 
подходить к собственной 
работе, к отбору своих 
кадров...» 

А мне думается, что самая 
главная тема творчества 
Бориса Задвиля — «Чело- 
век на земле» — как нельзя 
лучше соответствует маги- 
стральному направлению 
сегодняшних преобразова- 
ний в стране, росту значе- 
ния человеческого фактора 
во всех областях нашей 
жизни. 



13 


ФОТО БОРИСА ЗАДВИЛЯ 



ІШ 


Яг'4-?; 




мт 








ЩШ 


шш 






ФОТОПУБЛИЦИСТИКА 


Эдуард Белтов В контексте и вне его 



Не перестаем сокрушаться: 
одна из главных болезней 
нашего фоторепортажа — 
отсутствие в кадре собы- 
тия — из разряда, так ска- 
зать, благоприобретенных 
перешла, похоже, в разряд 
хронических. И вот что ин- 
тересно: за последние де- 
сятилетия было снято ве- 
ликое множество событий, 
но событий, как правило, 
заранее запланированных, 
подготовленных, а иногда, 
возьмем грех на душу, 
даже и отрепетированных, 
так что и событиями-то их 
можно, пожалуй, назвать 
с известными оговорками. 
Отсюда и результат: неин- 
тересно. Скучно и глазу, и 
душе. 

Вместе с событием, как не- 
подготовленной, нескор- 
ректированной и неотре- 
дактированной реальностью 
постепенно уходила из 
кадра жизнь. Роди- 
лось поколение фоторе- 
портеров (и уже, кажет- 
ся, не одно), готовое (и 
умеющее) отлично сни- 
мать, говоря языком ки- 
нематографистов, по «же- 
лезному» сценарию, где 
каждый кадр тщательно 
обдуман, а подчас и на- 
рисован на бумаге. 

Теперь отменен ряд неоп- 
равданных ограничений 
на съемки событий, резко 
нарушающих плавное те- 
чение бытия: пожаров, 
разного рода катастроф, 
землетрясений, наводне- 
ний и т. п. В стане фото- 
репортеров наметилось 
оживление, поскольку по- 
явилась возможность по- 
каза не только неорди- 
нарных событий и явле- 
ний, но и поведения чело- 
века в экстремальных, 
подчас сверхдраматиче- 
ских ситуациях. Не все, 
однако, оказались готовы- 
ми к работе в новых ус- 
ловиях, и нам, видимо, 
еще предстоит подумать, 
чья тут вина, и в чем 
беда. Важнейших же при- 
чин, как мне кажется, две: 
многолетняя непривычка 
фоторепортера быть на 
месте в нужное время и 
проблемы этического ха- 
рактера (вернувшись из 
истерзанной снегом Гру- 
зии, фотокорреспондент 
«Воздушного транспорта» 
Иван Александров рас- 
сказывал, как трудно ему 
было заставить себя со- 


ИЗ СЕРИИ .БЕДА» 


браться с духом и снять 
человека, только что 
узнавшего, что в снежной 
лавине погибла почти вся 
его семья: «Понимаешь, 
рука не поднималась...»). 
...Работы фотокорреспон- 
дента газеты «Забайкаль- 
ский рабочий» Федора 
Машечко сделаны в раз- 
ное время и в разных 
местах, объединяет их не 
время и не пространство, 
а только тема. Между 
«Борьбой за огонь» (пом- 
ните замечательную книгу 
Рони-старшего?) и «Борь- 
бой с огнем» — тысячи 
лет, блистательные успехи 
цивилизации и необходи- 
мость понимания нашей 
общей ответственности 
за все, что нас окружает. 
Публикуя сегодня кадры 
из двух серий Федора 
Машечко, мы даем тем 
самым читателю возмож- 
ность увидеть прямой 
(«Беда») и отраженный 
(«Реквием») показ практи- 
чески одного и того же 
события — пожара. В пер- 
вом случае автор — непо- 
средственный свидетель и 
в известной степени даже 
участник события, второй 
материал снят вдогонку 
факту. Не думаю, чтобы 
нужно было противопо- 
ставлять эти серии друг 
другу, но сопоставить 
их — интересно. 

Ясное дело, пожар сам по 
себе не фотогеничен, фо- 
тогеничны люди на по- 
жаре. Их поступки и след- 
ствия этих поступков. И в 
этом смысле серия «Беда» 
мне кажется чуть-чуть 
«недотянутой», особенно 
в тех кадрах, где пожар 
показан, так сказать, «в 
чистом виде». Может быть, 
в них есть нечто привле- 
кательное в чисто изобра- 
зительном плане, но внут- 
реннего драматизма собы- 
тия они, к сожалению, не 
передают. То, что стано- 
вится предметом худо- 
жественного исследова- 
ния, теряет, как правило, 
бытовые очертания (если, 
конечно, сам по себе быт 
не становится предметом 
такого исследования). Не- 
лепо было бы, скажем, 
предположить, что «По- 
жар» Распутина — повест- 
вование о пожаре, а 
«Царь-рыба» Астафьева — 
рассказ о браконьерстве. 
Разумеется, на первый 
план выходит здесь чело- 
век с его отношением к 
событию, происшествию, 
случаю. 

Окончание см. на стр. 19 


іб 



ФОТО ФЕДОРА МАШЕЧКО 



ИЗ СЕРИИ «РЕКВИЕМ. 


4 мая 1987 года в пади Ту- 
рахинда Цаган-Ольского 
сельского Совета Могой- 
туйского района Читинской 
области при тушении лесо- 
степного пожара героически 
погиб тридцатидвухлетний 
отец троих малолетних де- 
тей Доржи Батуев, механи- 
затор колхоза «Путь 
Ильича» 



ФОТОТЕОРИЯ 


Николай Хренов Необходима реконструкция истории фотографии 

Кандидат исторических наук 


Показательно, что известный в стране 
фотоисследователь С. Морозов в своей 
последней книге «Творческая фотогра- 
фия» * дважды признается, что в разное 
время по-разному воспринимал и оцени- 
вал фотографию, а соответственно, по- 
разному и видел ее историю; что два по- 
следних десятилетия в изучении ее при- 
роды приоткрыли новые, неожиданные 
перспективы, выявили общекультурные 
свойства, ранее как бы незамеченные. Он 
пишет: «В прежние времена, систематизи- 
руя материалы, исследователи исходили 
обычно из описания признаков, сближаю- 
щих светопись с изобразительными ис- 
кусствами. Ранняя моментальная фотогра- 
фия была достижением техники, изобрета- 
тельства. И такие снимки включались в об- 
зоры лишь при условии, если в них отыски- 
вались приметы традиционно понимаемой 
художественности или хотя бы внешней 
привлекательности». 

До середины 60-х годов и сам Морозов 
придерживался традиционных взглядов на 
художественную фотографию «как на ви- 
доизмененную техникой живопись и гра- 
фику». 

Это признание сделано человеком, посвя- 
тившим фотографии всю свою жизнь, 
опытным исследователем, успевшим про- 
думать все возможности в развитии своего 
предмета. Признание заслуживает того, 
чтобы над ним поразмыслить, задуматься, 
глубже понять природу, выявить его ме- 
тодологическую ценность при изучении 
фотографии сегодня. 

Что же все-таки произошло в последние 
годы в нашем отношении к истории фото- 
графии? Чем вызвана необходимость ис- 
кать новые факты, выявлять новые имена, 
извлекать из государственных и частных 
коллекций новые снимки? 

Просто мы стали глубже понимать, какое 
серьезное воздействие оказывает фотогра- 
фия на культуру, а позтому — не хотим 
предать забвению ее начальные шаги, пер- 
вые этапы ее развития. 

Снова и снова вглядывается историк в ло- 
гику возникновения и распространения 
фотографии, находит новые факты, выдви- 
гает новые доказательства. Внимательно 
следит за тем, как реагировали на ее 
успехи ведущие отечественные журналы 
XIX века, в том числе, скажем, «Отечест- 
венные записки», «Библиотека для чтения» 
и другие. 

Прослеживаются исторические связи фото- 
графии с разными отраслями науки (ас- 
трономией, естествознанием, этнографией 
и т. д.). Вспоминаются многочисленные 
суждения о фотографии ученых, писателей, 
журналистов. 

Нужно ли все это сегодня? Очень нужно! 
Длительное время мы не интересовались 
ранними периодами развития русской фо- 
тографии и во всех исследованиях сжима- 
ли их до предела. Появление за рубежом 
опытов по изучению истории мировой 
фотографии свидетельствует, что историю 
нашей фотографии за рубежом не знают. 
Об этом, в частности, говорит и недавно 
изданная у нас книга П. Поллака. Странно 
было бы предъявлять претензии зарубеж- 
ным исследователям, если мы сами на 
какое-то время стали равнодушными к 
своему прошлому. 

Сергей Морозов. Творческая фотография. — М.: 
Планета, 1986, с. 86. 


С. Морозов прекрасно и подробно пока- 
зывает историю развития русской фото- 
графии, осмысляет ее в соответствии с 
культурными установками XIX века, когда 
новая форма изображения оценивалась 
сквозь призму эстетических традиций жи- 
вописи. История приводит множество фак- 
тов, имен, отзывов. Он основательно про- 
штудировал мемуары художников, стено- 
граммы съездов и выступлений, эпистоляр- 
ное наследие и т. д. 

Из книги одновременно узнаем, что ран- 
ний Морозов был уверен — живописные 
приемы исчерпывают принципы развития 
фотографии как искусства на всех этапах 
ее истории. Поздний Морозов решительно 
переоценил свои методологические кри- 
терии. Он обнаружил, что фотография — 
это не только форма изобразительного ис- 
кусства, но и форма зрелищной культуры. 
Если первая форма — производное от 
живописи, то вторая выявляется лишь 
через осмысление связи фотографии с тех- 
ническими зрелищными системами 
(прежде всего с кино и телевидением). 
Выявление новой природы фотографии, 
осознаваемой по мере того, как возникали 
и утверждали себя новые технические ис- 
кусства, составляет главную задачу по- 
смертной книги С. Морозова. 

Трудности, с которыми историк столкнул- 
ся при реализации этого замысла, зависят, 
конечно, не только от самого историка, но 
и от меры познанности зрелищной приро- 
ды кино и телевидения в рамках теории 
этих явлений культуры. Если теория кино 
и телевидения, выявляя природу зрелищ- 
ного пласта культуры, во многом позволяет 
глубже понять фотографию, то справед- 
лива и обратная логика: исследуя про- 
цессы фотографии, открываешь природу 
зрелищной культуры. 

Книга Морозова оказывается в такой же 
мерс теоретической, как и исторической. 

И на историю автор смотрит именно как 
на способ разрешить актуальные теорети- 
ческие проблемы. Этим она и ценна. 
Культурологический подход к фотографии 
делает книгу необходимой не только для 
практиков и теоретиков фотографии, но и 
для всех, кто занимается изучением куль- 
туры в целом и кто к ее судьбам в совре- 
менном мире неравнодушен. 

Как изображение, как разновидность пла- 
стических искусств фотографию успели 
оценить уже в XIX веке. Но оценить ее 
как проявление зрелищной культуры оказа- 
лось возможным лишь в последнее вре- 
мя, когда исследуется природа кино, те- 
левидения, всего того, что сейчас назы- 
вают средствами массовой коммуникации. 

С. Морозов прослеживает глубокую зако- 
номерность развития фотографии — от 
«раздвоения» ее на живописную (пикто- 
риальную ) и документальную, что приве- 
ло к забвению одних фотографов и непо- 
мерно раздутому авторитету других, от 
несовместимости ее разных проявлений до 
неожиданного их синтеза в эпоху кино и 
телевидения, а соответственно и открытия 
целого пласта в истории фотографии. Это 
привело к реабилитации имен многих фо- 
тографов, которых ныне успели основа- 
тельно забыть. 

Необходимость осмысления синтеза пикто- 
риальной и документальной фотографии 
как раз и составила новый период в ис- 
следовании светописи как зрелищной 
культуры и ее истории. Выявление глубо- 


кой и необходимой логики этого синтеза 
определяет методологический пафос по- 
следнего исследования С. Морозова. 
Многие тезисы историка, касающиеся от- 
крытия фотографии как особого типа зре- 
лищной культуры, обращены в будущее. 
Нам кажется, что подчас они высказы- 
ваются в чрезвычайно лаконичной форме 
и нуждаются в том, чтобы новые иссле- 
дователи развернули их более подробно. 
Включение логики развития фотографии 
в процессе эскалации массовой коммуника- 
ции продиктовало историку необходи- 
мость использовать такие кинематогра- 
фические понятия, как «монтаж», «внутри- 
кадровый монтаж» и т. д. Плодотворность 
такой постановки сказывается, например, 
в том, что С. Морозов находит своего 
«Мельеса» в фотографии. Для историка 
таким Мельесом оказался швед О. Рей- 
ландер с его приемом монтажа, а также 
многие пока безвестные фотографы, разви- 
вавшие трюковую фотографию. Видимо, 
эту главу истории фотографии в ближай- 
шие годы историкам следует разработать 
более детально. Размышления об этом 
С. Морозова пока — не столько закончен- 
ный труд, сколько исследовательская про- 
грамма на будущее. Программа увлека- 
тельная и необходимая. Найденный Мельес 
фотографии — «прорыв» исследователей 
к основам фундаментальной и многотом- 
ной истории фотографии, способной вос- 
становить не только забытые имена, но 
и основные закономерности этого вида 
коммуникативной и художественной дея- 
тельности. 

«Создание новой реальности», — пишет 
С. Морозов, — иногда с приметами фанта- 
стики, занимало воображение многих изо- 
бретательных фотографов разных стран. 
Первые опыты начались в портретных 
ателье, Тот же Сергей Левицкий, работая 
в Париже, иной раз фотографировал кли- 
ента на «визитке» в двух позах, даже в раз- 
ных костюмах. У другого фотографа сни- 
мающийся беседовал с самим собой, играл 
на фортепьяно и одновременно слушал 
свою игру. В ателье портретистов заказчик 
получал снимок и мог увидеть на нем себя, 
держащим на блюде собственную голову... 
Выполнялись монтажи с многократным 
повторением на одном листе фотогра- 
фируемой персоны в разных позах — стоя- 
щей, сидящей, рассматривающей соб- 
ственный портрет. При этом на стене могло 
быть показано в раме еще одно фотогра- 
фическое изображение этого же человека 
и т. п. Фотографы совмещали на одной 
карточке — «визитке» несколько миниа- 
тюрных портретов. Изображение двойни- 
ков было особенно распространенным. 
Немало фотографов в разных странах за- 
нимались такого рода монтажами». 

Почему разработка именно этого раздела 
истории фотографии столь важна? Почему 
она не менее важна для кино, о чем сви- 
детельствует современный интерес во 
всем мире к кинематографическим «при- 
митивам» Ж. Мельеса? Все по той же при- 
чине. Кино, как и другие аналогичные яв- 
ления культуры, испытывает потребность 
в осознании своей зрелищной природы. 
Потому что без детальной, а главное, тео- 
ретической разработки этого раздела 
в истории фотографии до конца не про- 
яснить, что такое зрелищная культура, и 
соответственно, что такое фотография как 
проявление этой культуры. 


18 



Не случайно интерес к трюковому кине- 
матографу Мельеса не ослабевает, а воз- 
растает. 

Трюк, аттракцион составляет суть всякого 
показа. Показ же — элементарный атом 
всякого зрелища. Если литературный рас- 
сказ формируется по мере необходимо- 
сти расчленять время на прошлое, настоя- 
щее и будущее и по мере возможности 
воспроизводить и организовывать события 
е соответствии с этим принципом, то 
показ утвердил себя уже на тех стадиях 
развития культуры, когда необходимости 
в таком расчленении времени не было. 

Как древнейшая форма коммуникации, 
показ — средство воспроизведения собы- 
тий лишь в настоящем времени. Цирко- 
вые, спортивные, ритуальные зрелища, 
столь существенные для архаических куль- 
тур, — это все различные формы показа. 
Именно эта его особенность на поздних 
этапах истории культуры отодвинула по- 
каз на периферию культуры и, в особенно- 
сти, системы искусств. В этот период наи- 
более культурно значимыми оказывались 
зрелища, имитировавшие и воспроизводив- 
шие формы времени, развивавшиеся в ли- 
тературных пластах культуры (например 
в театре XIX века). 

Фотография — первая форма зрелища, 
оказавшаяся возможной на технической 
основе. Она появилась именно в тот пе- 
риод истории культуры, когда тип линей- 
ного времени, наиболее характерный для 
поздней культуры, полно выразился в ли- 
тературе. К этому времени литература 
успела закрепить за собой ведущее поло- 
жение. Все, что не вписывалось в литера- 
турную сюжетику, сформировавшуюся на 
основе поздней модели времени, оказы- 
валось за пределами культуры. В этой си- 
туации и оказалась фотография в XIX веке. 
Все последующие открытия фотографии 
как проявления зрелищной культуры свя- 
заны с усложнением представлений о вре- 
мени, с осознанием актуальности в куль- 
туре XX века типа времени, характерного 
для архаических культур. По мере осо- 
знания этой закономерности все больше 
начинала осознаваться природа показа 
и связь современных технических зрелищ 
с их древними формами, а следовательно, 
и механизм в преемственности культурных 
традиций в развитии разных типов культур. 
Трюк, аттракцион в кино осознавался 
через эксперименты Мельеса, в фотогра- 
фии — через эксперименты Рейландера. 

Вот почему трюковая фотография — важ- 
ный раздел исследования по истории фо- 
тографии. Вот почему, включая фотогра- 
фию в зрелищную культуру, С. Морозов 
ощутил необходимость тщательной разра- 
ботки этого раздела. 

Тезисы С. Морозова о фотографии как 
зрелище и о фотографии как элементе 
культуры важны также для дальнейшего 
прогнозирования развития фотографии. 
Зрелищность фотографии Морозов про- 
слеживает через становление в ней до- 
кументальности. Историк не случайно вы- 
бирает такой путь размышлений. Практика 
советской фотографии 20 — 30-х годов (в 
частности, творчество А. Шайхета, Б. Игна- 
товича, М. Альперта, Д. Дебабова и мно- 
гих других) является весомым основанием 
для такого хода мысли. Однако докумен- 
тальностью зрелищность в принципе не 
исчерпывается. Последняя сегодня пере- 
живает расцвет во всех пластах культуры 
в связи с эскалацией печати и журналисти- 
ки. Зрелищность связана со всяким пока- 
зом, который в кино, например, предстал 
в экспериментах не только Вертова и 
Флаэрти, но Мельеса и Чаплина. 

Под этим углом зрения уже давно необхо- 
димо взглянуть и на историю фотографии. 
И реконструируя увлечения «монтажной» 
и «аттракционной» фотографией XIX века, 
С. Морозов по сути дела демонстри- 


рует новый и чрезвычайно ценный в ме- 
тодологическом смысле подход. 

Свернув в сторону от критериев живопи- 
си, не только способствующих расцвету 
фотографии, но подчас и способных тормо- 
зить ее развитие, новые стимулы само- 
выявления фотографии как новой эстети- 
ческой реальности С. Морозов видит в 
журналистике. Журналистика открывает 
широкое поле деятельности для историка 
фотографии. 

Например, очень важно разобраться с тра- 
дицией лубка в истории фотографии. Фо- 
тография развивалась не только с потреб- 
ностью массовой коммуникации в ви- 
зуальной документации бытия в настоя- 
щем, но и в соответствии с образом, успев- 
шим в общественной психологии сформи- 
роваться по отношению к изображению 
и ставшим одним из слагаемых образа 
культуры. Причем в массовой, обществен- 
ной психологии. Ведь известно, что до 
фотографии демократической формой 
изображения было лишь лубочное изобра- 
жение. 

Проникновение фотоизображения в прес- 
су повторило судьбу лубка. Многие про- 
явления последнего невозможно понять 
без газетных и журнальных новостей, ил- 
люстрацией которых они оказывались. 

С. Морозов постоянно говорит о среде 
распространения фотографии, прежде 
всего о городах, о различных слоях го- 
родского населения, в которых утвержда- 
ла себя новая культурная традиция или, 
как он выражается, «бытовая культура го- 
родов», связанная с культом семейного 
фотоальбома, с обменом фотоснимков, 
с массовым производством открыток и т. д. 
Ясно, что в условиях городов (особенно 
на рубеже XIX — XX вв) это были далеко 
не только высшие слои общества, для ко- 
торых ядром художественной жизни ока- 
зывались салоны, но именно демократиче- 
ская публика больших городов — массовая 
потребительница лубочной картинки, вче- 
рашнее крестьянство, оказавшееся в горо- 
дах в результате беспрецедентных про- 
цессов урбанизации 8 эпоху капитализма. 
Образ изображения как коммуникации 
в культуре этими слоями городского на- 
селения передается и фотографии, как 
наиболее демократическому типу изобра- 
жения. Очень жаль, что такой аспект ис- 
тории фотографии у нас пока не иссле- 
дуется. Важно понять, как замыслы фото- 
художников всех этапов истории фотогра- 
фии направлялись именно этой культурной 
традицией. 

С. Морозов говорит о необходимости се- 
миотического анализа фотоизображения. 
Конкретно такой анализ способен помочь 
разобраться в разделении изображений 
на те, что культурой считаются наиболее 
желательными, и на те, которые как бы 
«вытеснены» из нее, считаются «нежела- 
тельными» и даже «не существующими». 

Но нежелательные изображения — это не 
запрещенные изображения, а лишь не со- 
ответствующие образу, закрепленному 
культурой прошлого за изображением. 

С этим следует разобраться историкам. 
Радикально пересмотрев свои прежние 
принципы создания истории фотографии, 

С. Морозов ощущал открывающиеся но- 
вые возможности исследования. Глубокое 
осмысление новых проблем, реконструк- 
цию взглядов он завещал своим последо- 
вателям. 

Необходимо по достоинству оценить по- 
следнюю книгу патриарха истории фото- 
графии, указывающую путь культурологи- 
ческого рассмотрения истории фотогра- 
фии. Необходимо пытаться глубже по- 
нять прозрения, ощущаемые нами в этой 
книге, и пытаться переводить их в аргумен- 
тированные теоретические концепции. 
Исследование исторических и теоретиче- 
ских процессов фотографии продолжается... 


ФОТОПУБЛИЦИСТИКА 

В контексте 
и вне его 

Окончание. Начало см. на стр. 16 


Безусловно, лучшей, а по- 
тому требующей особого 
разговора фотографией 
Федора Машечко надо, 
я думаю, признать кадр 
из серии «Реквием», ко- 
торый условно можно 
назвать «Дом без хозяи- 
на». Поданный вне кон- 
текста трагических собы- 
тий, разыгравшихся 4 мая 
1987 года в пади Турахин- 
да, он воспринимался бы 
как милая бытовая зари- 
совка, не более того: чув- 
ствуется рука профессио- 
нала, видна эстетическая 
программа автора. Снято 
просто, никакого украша- 
тельства. Кадр специально 
не организован. Все «как 
есть». Но будучи постав- 
лен в газетной полосе ря- 
дом с другими фотогра- 
фиями, не просто допол- 
няющими, но объясняю- 
щими, расшифровываю- 
щими суть трагедии, остав- 
шейся за кадром, снимок 
производит сильное впе- 
чатление. Тут как раз слу- 
чай поразмыслить насчет 
сцепления, взаимосвязи, 
взаимозависимости ряда 
фотографий, составляю- 
щих в результате фоторе- 
портаж, вплоть до про- 
стого, но очень сильно 
действующего в данном 
случае приема — монтажа 
в одном кадре двух 
снимков. Один из сним- 
ков — обычная «карточ- 
ка» для паспорта, на на- 
ших глазах из документа 
чисто бытового превра- 
щающийся в историче- 
ский документ, несущий 
в себе огромный эмоцио- 
нальный заряд. 

Событийная фотография 
как составляющая фото- 
репортажа — и это видно 
на примере работ Федора 
Машечко — может су- 
ществовать не только в 
виде «прямого» кадра. 

Тут другое важно — от- 
ношение фоторепортера 
к тому, что он снимает. 
Четко сформулирована 
идейно-творческая уста- 
новка — и даже рассказ 
о событии «розі Іасіит» 
становится эмоциональным 
и содержательным. 


19 


ФОТОТВОРЧЕСТВО 


Людмила Клодт Фотография плюс графика 



Н. МАЛАЗОНИА 


Народный художник Гру- 
зинской ССР Нодар Мала- 
зониа пришел к фотогра- 
фии как средству своего 
художественного языка но 
сразу. Закончив Тбилис- 
скую академию художеств 
по классу плаката, он вот 
ужо более трех досяткоо 
лет успешно занимается 
изобразительным искус- 
ством. Диапазон Малазо- 

ниа необычайно широк 

живопись и станковая гра- 
фика, книжное оформле- 
ние и карикатура. К фото- 
графии же он обратился 
первоначально как книж- 
ный график, причем от- 
верг путь использования 
чужих снимков, а начал 
успешно применять в 
оформлении книг свою 
авторскую фотографию. 

Но он не стал прикладни- 
ком, не ограничил себя 
жосткой привязкой тех или 
иных фотографий к реше- 
нию определенных обло- 
жек или иллюстраций — 
занятия фотографией стали 
для него и одним из увле- 
чений — чисто человече- 
ских: многое из того, что 
им снято, остается фотогра- 
фией как таковой — одним 
из способов его творче- 
ского самовыражения. Од- 
нако в тех случаях, когда 
какой-то конкретный сни- 
мок рождает у художника 
идею очередной обложки 
книги, фотография из са- 
мостоятельного произведе- 
ния становится полуфабри- 
катом для дальнейшей ра- 
боты. Вмешательство авто- 
ра в позитивный процесс, 
целенаправленное руковод- 
ство полиграфическими 
процессами преобразуют 
первоначальный фотогра- 
фический образ в образ 
новый — графический. 

Иначе говоря, создается 
новое произведение — 
фотографика. В этом слу- 
чае первоисточник и окон- 
чательный отпечаток со- 
храняют только общую 
тему, похожее литератур- 
ное содержание. Пластиче- 


ский язык нового графиче- 
ского образа становится 
иным — из него уходит кон- 
кретность и достоверность 
единичного факта (что 
было присуще фотографии, 
и в чем была ее главная 
ценность), зато появляется 
обобщенное изображение 
явления, пропущенное 
через сознание автора и 
переданное нам, зрителям, 
в виде новой реальности. 
Весь творческий путь рож- 
дения и создания этого 
нового образа у него как 
фотохудожника аналогичен 
творческому процессу ху- 
дожника-живописца или 
графика. Отличает их друг 
от друга только техниче- 
ский арсенал, необходимый 
для создания художествен- 
ного произведения. 
Фотография стала ведущим 
средством и в работе Но- 
дара Малазониа над плака- 
тами. Она подкупает своей 
четкостью и адекватностью 
в передаче окружающего 
мира, а также широким 
диапазоном пластических 
возможностей — от класси- 
ческой черно-белой тоно- 
вой фотографии до совре- 
менного цветного слайда, 
от передачи действитель- 
ности с натуралистической 
точностью до воспроизве- 
дения куска жизни при 
помощи условного языка 
фотографики. 

Отношение Малазониа к 
фотографии отличается 
внутренней свободой и 
раскованностью. В зависи- 
мости от задачи и замысла 
фотография в его руках 
может быть то целью, то 
средством. Художествен- 
ный язык в его плакатах 
не ограничивается, разу- 
меется, одной только фо- 
тографией — он включает 
в себя целый комплекс 
проблем и решений: ком- 
позиция и цвет, шрифт и 
пространственная организа- 
ция листа и, конечно, худо- 
жественный образ чело- 
века, предмета или среды, 
который должен с наи- 
большей полнотой вопло- 
тить и раскрыть авторскую 
идею. Характерным приме- 
ром могут служить сделан- 
ные Нодаром Малазониа 
афиши для театра панто- 
мимы. Художник очень точ- 
но почувствовал ее спе- 
цифику. 

Пантомима говорит с нами 
яэьжом мимики, жеста и 
позы, отсутствующее слово 
заменяется чистой пласти- 
кой, которая должна пере- 
дать всю смысловую ин- 
формацию, заложенную 
в этом зрелище. 


Для передачи особен- 
ностей пантомимы, для 
раскрытия ее главной сущ- 
ности Нодар Малазониа 
избирает язык фотографи- 
ки. Перевод тоновой фо- 
тографии в черно-белую 
графику убирает из кадра 
все второстепенные дета- 
ли и концентрирует наше 
внимание на лице и руках 
актера. Выражение его 
лица обретает завершен- 
ность маски, а соединение 
двух таких кадров, на од- 
ном из которых актер 
смеется, а на другом — 
плачет, дает нам вечный 
символ двух классических 
направлений театрального 
искусства: комедии и тра- 
гедии. Художник, опираясь 
на фотографию, создает 
современным пластическим 
языком образы, соответ- 
ствующие греческим мас- 
кам или маскам итальян- 
ского уличного театра «Ко- 
медия дель Арто». 

Другой темой в работе 
художника, крайне важной 
для понимания ого творче- 
ства, является большая се- 
рия плакатов для «Инту- 
риста» — «Посетите Гру- 
зию». Разрабатывая тему 
туризма, он отказался от 
привычного показа страны 
через ее обобщенный пей- 
заж или архитектурные со- 
оружения, а стал искать 
детали и характерные чер- 
ты истории, быта и куль- 
туры, которые с наиболь- 
шей точностью могут под- 
черкнуть неповторимые 
стороны жизни именно 
этой земли и ее людей, 

И его плакаты, соединив- 
шие в себе конкретное фо- 
тографическое изображе- 
ние с остроумным реклам- 
ным авторским же текстом, 
говорят со зрителем язы- 
ком поэтической метафоры, 
выходящей за жесткие рам- 
ки формального содержа- 
ния. Реклама, в основе ко- 
торой — фотография, чудо- 
действенным образом пре- 
вращается в сродство ду- 
ховного общения между 
людьми, располагая к до- 
верию и рождая желание 
поближе узнать друг друга. 
Сейчас Нодар Малазониа 
находится в расцвете своих 
творческих сил, его интере- 
сы очень разнообразны и 
контрастны, он ищет новые 
пути на всех направлениях 
своей деятельности и с 
помощью ясных образных 
систем стремится говорить 
о современных проблемах 
современным пластическим 
языком, одним из важней- 
ших слагаемых которого 
ему видится фотография. 





ОСВОБОДИТЕ 

ПЕСНЮ 



20 



ІІК 



21 







В МАСТЕРСКОЙ 


НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР 
Р. ИХИКВАДЗЕ — КОРОЛЬ ЛИР 


г 

щ 

Щ 

т 


г ■у у 

■ѵ 

г.*') 

§ ■ 

" 0-4 ® 

Щг 



.. ! .. ѵ ' -Т 

і 

1 




ФОТО НОДАРА МАЛАЗОНИА 



НАКАНУНЕ ОТКРЫТИЯ 


23 






1 


ФОТОБИБЛИОТЕКА 

Реквием, гимн, набат 


ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО 

Соло в два голоса 


осталось тачько 

НА ФОТОГРАФИЯХ 



На суперобложко этой кни- 
ги — фрагмент фрески из нов- 
городской церкви, бережно 
сложенный реставраторами из 
мельчайших осколков, На об- 
ложке — пустые, осиротевшие 
рамы на стене картинной га- 
лерой. На первом иллюстриро- 
ванном развороте — атланты, 
стаошио символом стойкости 
и самоотверженности, доржат 
на плочах небесный свод. На 
следующем — погруженный 
в глубокие раздумья родонов- 
ский мыслитель, на которого 
из тьмы движутся шеренги ног 
в армейских ботинках... По- 
жалуй, эти образы достаточно 
полно и точно отражают суть 
и пафос фотоальбома «Оста- 
лось только на фотографи- 
ях» — это реквием погибшим 
творониям, гимн их спасите- 
лям, призыв к бдительности. 
Книга эта вышла в свет в изда- 
тельстве «Планета» и была 
удостоена премии Московской 
организации Союза журнали- 
стов СССР. Автор сценария и 
текста Евгений Левит, опираясь 
на помощь сотрудников мно- 
гих советских музеев, библио- 
тек, архивов, собрал, обрабо- 
тал и сделал достоянием ши- 
рокого читателя огромное 
число документов, повествую- 
щих о памятниках истории и 
культуры, разрушенных и унич- 
тоженных, о произведениях ис- 
кусства, похищенных и погиб- 
ших. 

Во вступительной статье ав- 
тор убедительно раскрывает 
античеловеческую, антигуман- 
ную сущность любых захват- 
нических войн, рассказывая, 
как в зловещем пламени 
пожарищ гибли уникальные 
произведения архитекторов, 
скульпторов, художников древ- 
них цивилизаций, античности, 
средневековья, да и совре- 
менные. 

Основной раздел фотокниги 
составили документы, относя- 
щиеся ко времени второй ми- 
ровой войны, самой разруши- 
тельной в истории человече- 
ского общества. И именно 
здесь полную силу обрел об- 


личительный голос фотогра- 
фии. С болью в сердце вгля- 
дываемся мы в репродукции 
безвозвратно потерянных для 
людей полотен старых масте- 
ров, в израненные, искоре- 
женные фашистами скульптуры 
и творения гениальных архи- 
текторов. Невозможно забыть 
панорамы поверженных в руи- 
нах Белграда и Варшавы, 
Гжатска и Воронежа, пылаю- 
щего Киева, изувеченного Пет- 
родворца. 

Но книга не только обличает, 
она еще и воспевает подвиг 
народа, сокрушившего фа- 
шизм, возродившего из пепла 
села и города, воссоздавшего 
исторические памятники. Ре- 
шить эту задачу помогают со- 
временные снимки восстанов- 
ленных произведений архитек- 
туры и искусства. 

Евгений Левит подчеркивает, 
что, работая над книгой, хо- 
тел, чтобы читатель не только 
оглянулся назад, но и осознал 
ту опасность, которую пред- 
ставляет собой и сегодня вой- 
на для всего человечества. 
Поэтому он не мог но кос- 
нуться преступлений амери- 
канской и израильской воен- 
щины в Индокитае и на Ближ- 
нем Востоке. И фотографии 
документально и наглядно 
подтверждают — агрессоры, 
уничтожая памятники истории 
и культуры, вели ту же, что 
и гитлеровцы, политику подав- 
ления национального самосоз- 
нания народов. 

Публицистические и художест- 
венные достоинства книги, а 
она прекрасно смакетирована 
и оформлена Надеждой Руда- 
ковой и качественно отпеча- 
тана Калининским полиграфи- 
ческим комбинатом, но ис- 
ключают, конечно, отдельных 
недочетов. Так, например, не- 
которые очень интересные 
документальные кадры лише- 
ны подписей и каких-либо 
ссылок в тексте, что зашиф- 
ровывает их содержание. 
Завершая книгу, Евгений Левит 
поднимает очень актуальную 
тему — важность вклада дея- 
телей культуры и искусства 
в общее дело борьбы за мир 
на современном этапе. Кроме 
пера, кисти, резца, утверждает 
он, художник может и должен 
использовать в борьбе против 
угрозы ядерного апокалипсиса 
авторитет своего имени, своей 
общественной позиции. Ду- 
мается, что автор и все, при- 
нимавшие участие в осущест- 
влении этого издания, внесли 
свою заметную лепту в про- 
паганду антимилитаризма и 
продемонстрировали широчай- 
шие публицистические возмож- 
ности фотографии. 

И. СЕМЕНОВА 


Мы познакомились в Неринге, 
на семинаре, который прово- 
дило Общество фотоискусства 
Литовской ССР. Семинары 
эти т— не только доклады и 
прения, но и неформальное 
общение коллег, бесконечные 
споры, просмотры коллекций. 
Как правило, почти все друг 
друга знают, и все-таки обя- 
зательно появляется в поле 
зрения хотя бы один человек — 
новое имя в фотографии. 

Так вышло и на этот раз. Прав- 
да, знакомство состоялось 
необычное. Свои фотографии 
показали два брата, выступив- 
шие в качестве одного автора. 
«Братские пары» в искусст- 
ве — не редкость. В кино — 
Люмьеры, в музыке — Покрас- 
сы, в живописи — Ткачевы, в 
литературе — Стругацкие. А в 
фотографии? Есть снимающие 
супруги. А братья? Порознь 
снимающие есть. А тех, кто 
работает бок о бок, — что-то 
не припоминаю. 

Теперь будем знать: братья 
Черняускай. Альгимантас и 
Миндаутас. 

Интересно, как они подписы- 
вают свои фотографии. Фото 
Черняускай М. А. Как будто 
инициалы одного человека. 
Действительно, один человек, 
по имени «братья». 

«Водой не разольешь» — луч- 
ше не скажешь. На семинаре 
их по отдельности не видели. 
Было в этом что-то по-детски 
трогательное. Не мешает им 
и разница в возрасте (33 и 44). 
И профессию выбрали одну. 
Оба — киномеханики в сель- 
ских поселках. 

Я настойчиво «пытал» братьев 
в надежде обнаружить их не- 
сходство. Задаю вопрос: а на 
съемке вы как-то распределя- 
ете функции? Все делаем вме- 
сте — отвечали мне. Печатаем 
тоже вместе. А вы когда-ни- 
будь ссорились? Никогда. Да- 
же в детстве? Никогда. 

В этом году исполнилось де- 
сять лет, как братья организо- 
вали, как бы теперь сказали, 
семейный подряд. Начало это- 
го события обозначила респуб- 
ликанская фотовыставка «Ве- 
нок Октября», где Черняускай 
получили каждый по диплому. 
Тогда же началась дружба с 
фотомастером Виталием Бу- 
тыриным. Он многому научил 
их, в том числе искусству фо- 
томонтажа. Правда, от монта- 
жа братья потом отошли, но 
уроки Бутырина оказались по- 
лезными. 

Сегодня окончательно вы- 
кристаллизовались их темати- 
ческие пристрастия. Это — 
природа и люди. 

Они снимают только те места, 
где живут, своих соседей, дру- 
зей, знакомых. Портретируе- 
мые названы на обороте 


снимков пофамильно, без 
многозначительных «Воспоми- 
нания», «Раздумья» и пр. 

Живя в глубинке, они, конеч- 
но, не часто общаются с кол- 
легами по увлечению све- 
тописью. Это всегда грозит 
известными потерями. Рабо- 
тая в одиночку, рискуешь 
впасть в прожектерство или, 
наоборот, заняться изобрете- 
нием велосипеда. Братья Чер- 
няускай сумели избежать то- 
го и другого. Они — люди на- 
читанные, в искусстве хорошо 
ориентирующиеся. Известно 
водь, что киномеханик на се- 
ле — не просто специалист уз- 
кого профиля, но еще и культ 
работник, политинформатор и 
агитатор. Сродни сельскому 
учителю. Фигура уважаемая. 
На этом можно было бы по- 
ставить точку и заключить: а 
тепорь взгляните на снимки, 
которые в комментариях не 
нуждаются. Нот, все-таки нуж- 
даются. 

Первое, на что обращаешь 
внимание — как гармонично 
сочетаются в фотографиях 
жесткая стилистика, их тем- 
ная тональность с лирическим 
настроением, мягкой интона- 
цией. В том числе и в портре- 
тах, нередко остропсихоло- 
гичных. Хотя порой авторы 
прибегают к сложной фото- 
графической печати, запеча- 
тывают лишние детали, но де- 
лают это столь деликатно, что 
лабораторная работа не дает 
оснований вывести их снимки 
из категории «чистой фото- 
графии». Так же, как и многие 
литовские мастера, братья лю- 
бят работать фотоциклами, 
которые одновременно явля- 
ются и художественным от- 
кровением и добросовестной 
хронологической летописью 
жизни родных мест: все их 
снимки строго датированы. 
Фотографы словно намеренно 
уходят от экзотичного при- 
родного материала. Мне даже 
кажется, что встреть они в 
своих фотографических стран- 
ствиях нечто подобное, оша- 
рашивающее своей сказоч- 
ностью — попросту прошли бы 
мимо в поисках предельно 
простого и не выделяющего- 
ся своей исключительностью. 
Вот уж где полное совпаде- 
ние природной человеческой 
скромности и художнических 
намерений. Впрочем, навер- 
ное, это неизбежно. Взгляд 
останавливается на том, что 
выбирает сердце. 

М. ЛЕОНТЬЕВ 


24 



ФО ГО А. и М. ЧЕРНЯУСКАЙ 



М. ПЛУ ТУЛЕ ВИЧ ЮНЕ 





ФОТО А. и М. ЧЕРНЯУСКАЙ 




ВЕК ДЕРЕВА 





ИЗ СЕРИИ .ЦВЕТЕНИЕ ЗИМЫ. 










ФОТОЛЮБИТЕ ЛЬСТВО 

Народный университет фотоискусства 


Мы сидим в уютном помеще- 
нии народного фотоклуба «По- 
лесье» Дворца культуры про- 
изводственного объединения 
«Гомель древ». На столе по- 
пыхивает самовар — неизмен- 
ный свидетель всех встреч 
участников коллектива. На 
стенах плотными рядами раз- 
вешены десятки дипломов, 
почетных грамот, которыми 
отмечен клуб за участие в 
представительных выставках и 
конкурсах как у нас в стране, 
так и за ее пределами. 

— С чего начинался наш кол- 
лектив? — повторяет мой во- 
прос его руководитель Лев 
Тарнопольский. — С того же, 
с чего и многие другие фото- 
клубы. Встречаясь на съемке 
или у прилавка фотомагази- 
на, пятеро энтузиастов неиз- 
менно заводили речь об уви- 
денных на страницах газет и 
журналов интересных сним- 
ках, обсуждали статьи, опуб- 
ликованные в «Советском фо- 
то», долились добытым рецеп- 
том «чудодейственного» про- 
явителя... 

Постепенно расширялся круг 
участников этих встроч. Так 
родился наш фотоклуб, кото- 
рый был впоследствии госте- 
приимно приглашен во Дворец 
культуры производственного 
объединения «Гомельдрев», 
где сегодня работает коллек- 
тив. Первоначально всех чле- 
нов его объединяло стремле- 
ние овладеть мастерством. 

С учебой для начинающих все 
было ясно. А как организо- 
вать учебу для подготовлен- 
ных любителей? Проблема эта 
обострилась, когда начался 
интенсивный обмен фотовыс- 
тавками с другими клубами, 
в котором отчетливо обнару- 
жились наши промахи и про- 
счеты как в выборе сюжетов 
и тем, так и в их изобрази- 
тельных решениях. «Откры- 
тия» часто оказывались давно 
пройденным этапом для дру- 
гих более подготовленных фо- 
толюбителей. 

Стало ясно, что всем нам на- 
до сесть за парты и учиться 
не только технике фотосъем- 
ки и последующей обработке 
отснятого материала, но и по- 
стигать тонкости фотокомпо- 
зиции, изучать творческое на- 
следие ведущих советских и 
зарубежных мастеров. 

Наивно было полагать, что в 
нашем городе, словно по ма- 
новению волшебной палочки, 
вдруг появятся первоклассные 
лекторы в области фотоискус- 
ства. Сейчас уже трудно уста- 
новить, кому первому пришла 
мысль о создании Народного 
университета фотоискусства 
(НУФИ) с приглашением в ка- 
честве преподавателей веду- 
щих специалистов из других 


союзных республик. Конечно, 
идея была фантастична, но у 
всех, к кому мы обращались, 
она вызывала интерес. 

Однако высказывались сомне- 
ния в так называемой «мате- 
риально-технической базе». 
Откуда у фотоклуба появятся 
немалые средства для оплаты 
организационных и многих 
других расходов? 

Еще незадолго до появления 
положения о самоокупаемости 
коллективов художественной 
самодеятельности мы решили 
осуществить финансирование 
деятельности НУФИ прежде 
всего за счет средств самих 
учащихся, которые приобрета- 
ли платные абонементы для 
посещения занятий. Но, узнав 
о наших планах, руководители 
областного МДСТ профсою- 
зов также взяли на себя часть 
расходов по финансированию 
этих мероприятий. 

Так, с октября 1984 года на- 
чал свою деятельность наш 
НУФИ. Сегодня, спустя три го- 
да, мы замечаем ряд методи- 
ческих просчетов. Прежде 
всего это относится к про- 
грамме занятий, которая оп- 
ределялась но последователь- 
но разработанным планом, 
предусматривающим изучение 
материала от простых катего- 
рий к сложным, а пожелания- 
ми лекторов, которые приез- 
жали к нам. 

Но все же каждая встреча ос- 
тавляла глубокий след в на- 
шем сознании. Ведь приезжа- 
ли ведущие специалисты из 
редакции журнала «Советское 
фото», Общества фотоискус- 
ства Литовской ССР, Москов- 
ского государственного инсти- 
тута культуры, ВНИИ искусст- 
вознания, Союза журналис- 
тов СССР, руководители ак- 
тивно работающих фотоклу- 
бов страны, талантливые фо- 
тографы. Характерно, что поч- 
ти не было случаев отказов со 
стороны лекторов, которые 
проявили уважительное отно- 
шение к нашему начинанию. 
Первое время занятия посе- 
щали лишь члены фотоклуба 
«Полесье», но потом в НУФИ 
потянулись фотолюбители из 
других коллективов, стали при- 
ходить фотолюбители с семья- 
ми, а затем и те, кто раньше 
и но помышлял заниматься 
фотографией. Дело в том, 
что разговор часто шел не 
только о фотографических 
процессах, но и о личности 
фотографа, его отношении к 
отображаемой в снимках жиз- 
ни. Если на первых занятиях 
университета присутствовало 
чуть больше двадцати слуша- 
телей, то через полгода их 
уже было около ста. При этом 
росло и число членов «По- 
лесья», которому за успехи в 


работе по организации куль- 
турного досуга населения и 
творческие достижения было 
присвоено звание народного 
фотоклуба. 

Систематическая учебно-вос- 
питательная работа, проводи- 
мая НУФИ, привлекла к нему 
многие расположенные во- 
круг Гомеля любительские 
коллективы: из Мозыря, Речи- 
цы, Горки, Светлогорска, по- 
селка Зябровка... Клуб «По- 
лесье» становился базовым, 
словно магнит притягивая к 
себе новые коллективы и от- 
дельных авторов. Улучшилось 
качество, обогатилось содер- 
жание фоторабот. Все чаще 
стали появляться социально 
значимые и технически совер- 
шенные фотографии. При этом 
снимки направлялись не толь- 
ко на престижные выставки, 
но и показывались в цехах 
производственного объедине- 
ния «Гомельдрев», в холлах 
санатория-профилактория, в 
детских садах. 

Да и в самом фотоклубе сло- 
жились хорошие товарище- 
ские отношения. Теперь нас 
связывает не только любовь к 
фотографии, но и общность 
взглядов на многие жизнен- 
ные проблемы и пути их ре- 
шения. Вот почему логичным 
шагом фотоколлектива стало 
его вступление в полном со- 
ставе в члены Всесоюзного об- 
щества борьбы за трезвость, 
перечисление в Фонд мира 
денежных премий, присуж- 
денных клубу на областной и 
республиканской фотовыстав- 
ках. Коллектив ведет большую 
шефскую работу по развитию 
фотолюбительства среди сель- 
ской молодежи. 

Сегодня «Полесье» и функ- 
ционирующий на его базе 
НУФИ приступили к очеред- 
ному этапу своей деятельно- 
сти. Утверждена трехгодичная 
программа обучения до 
1990 года. Она во многом от- 
личается от предшествующей 
объемом изучаемого мате- 
риала, его методической раз- 
работкой, предусматривающей 
изучение разделов «История 
и техника фотографии», «Фо- 
томастерство», «Фотоискусст- 
во СССР». Поиск народного 
фотоклуба «Полесье» и На- 
родного университета фото- 
искусства приобрел целена- 
правленный характер. И дума- 
ется, что на этом пути их ждут 
новые успехи в увлекательной 
и благородной работе. 

Р. КРУПНОВ 


ФОТОВЫСТАВКИ 


«Фотопейзаж» 


Закарпатский областной Со- 
вет профсоюзов, межсоюз- 
ный Дом самодеятельного 
творчества. Областной на- 
учно-методический центр 
народного творчества и 

культурно-просветительной 

работы, народная фотосту- 
дия «Панорама» ордена 
«Знак Почета» завода «Уж- 

городприбор» проводят 
вторую межкпубную вы- 
ставку «Фотопейзаж-88». 

К участию приглашаются 
как фотоклубы, так и от- 
дельные авторы. Работы, 
представленные на выстав- 
ку, должны средствами 
фотоискусства отражать 
красоту родного края, 
борьбу за сохранение окру- 
жающей среды, взаимоот- 
ношения человека и при- 
роды в современном мире. 
Основные разделы экспо- 
зиции: 

A. Человек и природа: 

Б. Городской пейзаж; 

B. Мир красок; 

Г. Эксперимент. 

Каждый автор может при- 
слать но более 10 цветных 
или черно-белых работ, 
клубная коллекция может 
содержать не более 30 ре- 
бот. Автор, приславший 
снимки в клубной коллек- 
ции, может также пред- 
ставить индивидуальную 
подборку. Серии не долж- 
ны превышать 6 снимков 

и будут рассматриваться 
как одна работа. 
Максимальный размер фо- 
тографий по длинной сто- 
роне — 50 см. На обороте 
снимков должны быть ука- 
заны номер, название ра- 
боты, фамилия, имя и отче- 
ство, адрес автора или фо- 
токлуба, раздел экспози- 
ции. Желательно высылать 
по два контрольных отпе- 
чатка (13X18) для популя- 
ризации выставки в печати. 
Победители выставки — от- 
дельные авторы и фотоклу- 
бы — будут награждены 
дипломами и призами, за 
лучшую авторскую коллек- 
цию утвержден Гран-при 
«Фотопейзаж-88». Каждый 
участник, работы которого 
войдут в экспозицию, полу- 
чит иллюстрированный ка- 
талог и афишу. 

Открытие выставки — в мае 
1988 года. Возврат работ — 
до декабря 1988 года. 
Фотографии следует при- 
сылать до 1 января 1988 го- 
да по адресу: 294000, УССР, 
Закарпатская обл., г. Ужго- 
род, Боздошская дорога, 2, 
завод «Ужгородприбор», 
народная фотостудия «Па- 
норама». 


25 


ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО 


Если сравнивать... 



П. МАЛИНОВСКИЙ (ИРКУТСК) 
ТАКАЯ РАБОТА 


В нашей стране насчитывается несколько 
сотен фотоклубов. Понятно, что все их 
представить на страницах единственного 
фотографического журнала попросту не- 
возможно. Есть клубы откровенно учени- 
ческие. А коллективов экстракласса не так 
много, как хотелось бы. Подавляющее 
большинство все-таки фотоклубов так на- 
зываемого среднего уровня, не хватающих 
с неба крупных звезд (медали на между- 
народных выставках еще мало о чем го- 
ворят), не элитарных, но и не отстающих. 
Перед нами два фотоклуба из Сибири: 
народный фотоклуб «Кристалл» при ново- 
сибирском Доме работников просвеще- 
ния и «Мираж» при Иркутском сельскохо- 
зяйственном институте. Они не так хо- 
рошо известны, как фотоклубы других ре- 
гионов страны, да и фамилии отдельных 
авторов тоже не «на слуху» во всесоюзном 
масштабе. Тем не менее подобные коллек- 
тивы нередко работают стабильнее, нежели 
признанные лидеры, кардиограмма их 
творческого здоровья часто более ровная. 

В организационной структуре двух клубов 
много общего. Различия касаются лишь 
численных составов и времени существо- 
вания («Кристалл» старше, многочислен- 
нее). И там, и здесь есть участники и при- 
зеры союзных и международных выставок, 
конкурсов. Те же формы клубной деятель- 
ности — традиционные, но выдержавшие 
испытания многолетней практикой. Ведется 
активная общественная работа. Обоими 
клубами руководят опытные люди. 

А дальше начинаются различия. 

Разложим клубные коллекции. 

В «Кристалле» в группу лидеров, несом- 
ненно, входят В. Дьячков, Н. Павленко, 

В, Лещенко, В. Золоедов, А. Баулин, 

А. Галкин (кстати, один из организаторов 
фотолюбительского движения в городе, 
художник Театра оперы и балета). Впро- 
чем, В. Иванов и Г. Филиппов работают не 
хуже. Но вот ведь какое дело — в итоге 
мы перечислили почти всех авторов, из 
чьих работ сформирована коллекция. 
Достаточно сильные фотографы. Но не 
можем отделаться от впечатления, что 
грани «Кристалла» хоть и яркие, но похо- 
жие, как у правильного многогранника. 
Правильность такая хороша в геометрии: 
тетраэдр или октаэдр иначе могут рас- 
пасться и рухнуть. Фотоклуб все-таки — 
многогранник неправильный. 

А что в «Мираже»? Заметно творческое 
лидерство П. Малиновского. Но и других 
авторов легко отличить друг от друга. 

Эта неодинаковость в иркутской коллекции 
привлекает. Конечно, П. Малиновский вы- 
деляется своими работами: фотокоррес- 
пондент АПН по Восточной Сибири с две- 
надцатилетним стажем. Радует то, что и 
другие члены клуба стремятся разнообра- 
зить свои изобразительные палитры. 

С другой стороны, в «Кристалле» более 
широк спектр сюжетный и тематический. 
Фотолюбители снимают спорт и культуру, 
повседневную жизнь и природу. Другой 
вопрос — как новосибирцы умудряются 
при этом приходить если не к одинаковым, 
то к близким результатам? Иркутчане же 
еще заметно проигрывают новосибирцам 
в щедрости охвата действительности. 
...Героиня гоголевской «Женитьбы» мечтала 
создать синтетический образ идеального 
жениха, взяв от каждого из претендентов 
на ее руку и сердце по одному понравив- 
шемуся ей признаку. Помечтали и мы 
о подобном гибриде, положив рядом 
снимки двух разных клубов (понимаем, 
что «Кристалл» может упрекнуть нас за 
диспропорцию). Но мечта пусть остается 
мечтой. Дело в другом. Важно, чтобы 
наши фотоклубы присматривались к тому, 
что делают их коллеги, размышляли над 
тем, чего им самим пока еще не хватает. 


26 


М. АЛЕКСЕЕВ 



п. мллиновский 
ЛИЦА 


В. ДЬЯЧКОВ (НОВОСИБИРСК) 
ПАУЗА 


27 



28 






П. МАЛИНОВСКИЙ 

ШТОРМ НА БАЙКАЛЕ 


А. КНЯЗЕВ (НОВОСИБИРСК) 
АВТОПОРТРЕТ 












ФОТОКОНКУРС «12 ТЕМ» 


«В мире животных» 



Активность участников 
конкурса «12 тем» резко 
пошла вверх, как только 
очередь дошла до темы, 
посвященной животным. 

Так было, кстати, и в прош- 
лом году. Действительно, 
тема эта очень популярна. 
Редко встретишь фотолю- 
бителя, в фототеке кото- 
рого не оказалось бы сним- 
ков животных: и домаш- 
них, и тех, что живут в зоо- 
парках, и снятых на воле 
в своих родных лесах и по- 
лях. 

Но первенство, конечно, 
осталось за домашними. 
Они — более доступный 
объект съемки, более ком- 
муникабельный и поддаю- 
щийся «фотографической 
дрессировке». 

В этой подборке все без 
исключения персонажи — 
милые и симпатичные. 

Даже четвероногий «секре- 
тарь» только на первый 
взгляд строгий и агрессив- 
ный. 

Жюри первую премию при- 
судило В. Бысову из Харь- 
кова. 



В. БУХАРЕВ 

(ЛЕНИНГРАД) 

ИЕРАРХИЯ 

Г. БОДРОВ 

(КУРСК) 

НА ВЫСТАВКЕ СЛУЖЕБНЫХ 
СОБАК 

Н. ЭРТМАН 

(ЛЕНИНГРАД) 

ВСАДНИЦА 

А. ИОЛИС 

(МОСКВА) 

БЕСЕДА 

к. линкявичюс 

(КАПСУКАС) 

СЕМЕЙСТВО 

Е. ЕПАНЧИНЦЕВ 

(ЧИТА) 

ЖИВОПИСЦЫ 

А. СМЫШЛЯЕВ 

(МОСКВА) 

ПРОСЬБА 




ФОТОДЕБЮТ 


Эдуард Трескин ««Кусок жизни» 



с. свинцов 


В рассказе Джека Лондона 
«Тропой ложных солнц» есть 
интересная коллизия, когда 
один из героев, индеец, никак 
не может понять смысла ил- 
люстраций, увиденных им в 
журнале: «„.нет начала. И кон- 
ца нет. Я не понимаю...» Дру- 
гой герой рассказа, худож- 
ник, пытается растолковать 
ему смысл «изобразительной 
мудрости белого человека». 
«Картина — частица жизни... 

Мы изображаем жизнь так, как 
мы ее видим. Скажем, ты, 
Чарли, идешь по тропе. Ночь. 
Перед тобой хижина. В окне 
свет. Одну-две секунды ты 
смотришь в окно. Увидел что- 
то и пошел дальше. Допустим, 
там человек, он пишет пись- 
мо. Ты увидел что-то без на- 
чала и конца. Ничего не про- 
исходило. А все-таки ты ви- 
дел кусок жизни. И вспом- 
нишь его потом ». 

Работы молодого фотографа 
Сергея Свинцова вполне под- 
ходят под это выражение 
«кусок жизни». Случайный 
«взгляд в окно» — повод для 
той «неожиданности фотогра- 
фии», к которой стремятся со- 
временные мастера. И у Сер- 
гея эта «неожиданность» на- 
личествует. 

Но в элементах ненарочитого, 
случайного, присущего его 
работам, есть объединяющая 
линия, как бы закономерно 
ведущая к появлению именно 
подобных снимков. Это линия 
лиризма, иногда грустного, 
порою чуть ироничного, но 
всегда окрашенного желани- 
ем смотреть на мир любопыт- 
ными глазами. 

«Я жаден до людей, я жаден 
все лютей», — писал когда-то 
молодой Евтушенко. 

Подобная жажда — до людей 
и мира — ощущается в почер- 
ке Свинцова. У него нет стрем- 
ления как-то обозначить свою 
концептуальность в творче- 
стве. Но как из кусочков 
смальты рождается большое 
панно, так его фотографии 
в совокупности создают кар- 
тину его мироощущения. 



в МУЗЕЕ 


ФОТО СЕРГЕЯ СВИНЦОВА 


32 








ѵЧ**»», ■ . ѵ ,1‘іДѵѵ: * ' V ' я№ 

ум* Ж\^л ііпіФ “•.!;' .у 

И?Я*Р ;;!•' Ч»ЧЛ<**5/ *>. • ‘ІЩР 

■ -гЛг-Г 7 ••.*і' і . 1;.ѵв№2г 

№№; ' ’■ <* 
ж &„... 


• .Ж- 4$ш+шШЖ^Ш 

Г$-Л> Ѵ.Ѵ :.;■' 43> 

1 

і 

> 

шг' 'Л ' 



•А ■ Ч- : 

ЛЬ і \,К' 1 1 ^■к V- ' '9 !'••■ 

1. ■м* іігі' ч і'А, , -,1 .. ••*,’’ - і ■ Зі 

Ж?т ч ч ' “ шт 

ІмЖ- - ѵПРЯ 

&• ь 

!дг'" ;<,• 


і ' 

І ,д 

'•■•', < ѵ - 

1 

“Г" г. 

/Й*** 

• '■ Уіѵ 







-ГЛ, 1 


........ 

Г:*»" 

_;ь» 

_ Г& ? '• 


гік,-. '* 1 ' - 

ь ’"Ш*- ‘ 

* ^ « - 

-О" 

-^іГ "а - >«Д*Д^«д» да Д2*^ Т ***Ч‘* ” 

*► * .'• т* 'Ь 




ФОТО СЕРГЕЯ СВИНЦОВА 



КИЕВ 



•ПРОШЛЯПИЛИ. ПАПУ 


Любовь к жизни, желание ви- 
деть и запечатлевать прекрас- 
ные и странные черты ее ли- 
ка — вот, пожалуй, то, что 
движет сейчас фотографом. 
Органическая метафоричность, 
присущая многим его работам, 
одушевление даже неодушев- 
ленных предметов, стремле- 
ние передать ощущение не- 
завершенности, бесконечности, I 
как бы раздвигая рамки кад- 
ра, — качества, выдающие 
в Свинцове задатки серьезного I 
художника. 

Нужно учесть, что фотогра- 
фией он занимается относи- 
тельно недавно — около че- 
тырех лет. Окончив Казанский 
авиационный институт, Сергей 
должен был стать инженером. 

Но неожиданное увлечение 
фотографией привело его на 
операторский факультет ВГИКа, I 
куда его приняли сразу на 
второй курс (сейчас он сту- 
дент пятого курса). 

Наверное, не случайно он 
пришел именно во ВГИК — 
ведь его фотоработам свой- 
ствен тот динамизм, протя- 
женность во времени, кото- 
рые отличают кинематограф. 
Кажется, что в его фотогра- 
фиях важен не конкретный 
момент щелканья затвора 
камеры (он может быть на 
секунду раньше или позже), 
а особенное чувство слияния 
с фотографируемой средой, 
врастание, вживание в нее. 

И осмысление — интеллек- 
туальное, интуитивное — этой 
среды, ведущее к появлению 
у фотографии своего соб- 
ственного тембра звучания. 
Например, снимок детей, 
жгущих костер, сделан словно 
через объектив памяти фото- 
графа, и дым тянется откуда- 
то из его детства. В пейзажах 
южного города проступает 
многочасовое хождение с фо- 
тоаппаратом по изнывающим 
от зноя улицам, когда асфальт I 
мягко пружинит под ногами, 
как ковер, а прохладные дво- 
рики манят посидеть в тени. 
Сергей, по его признанию, лю- I 
бит снимать в праздники. 
Привлекает обилие ситуаций,, 
да и люди спокойнее относят- 
ся к фотоаппарату. Важно и 
другое. В атмосфере празд- 
ника снимаемый материал 
сильнее воздействует на эмо- I 
циональное восприятие сни- 
мающего. 

Руководитель одной из ма- 
стерских ВГИКа, где учится 
Свинцов, профессор А. В. Галь- I 
перин говорит, что киноопера- 
тор должен постоянно фото- 
графировать, чтобы трениро- 
вать глаз, оттачивать чувство 
композиции. «Для оператора 
фотографии — то же, что за- 
писная книжка для режиссера». I 
Сергей Свинцов молод. Ему 
еще предстоит стать худож- 
ником — в кино ли, в фото- 
графии ли. Но верится, что 
его беспокойное сердце, пыт- 
ливый ум и жажда настоя- 
щих жизненных и профессио- 
нальных открытий всегда 
будут для него верными 
ориентирами на дороге к 
большому искусству. 




34 



' *? *** -* 1 * , . 7*^ 

.■К'! 1 Т ^ ',-, • ' Л>7 

ІЩІ 

11 



, ,*г- 



. ' •7 гѵ *; 

Г •" 



л'Л.'/ ' .' ,. г . 


35 



ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО 

оотаонюр 




ПРЕДСТАВЛЯЕМ ЛАУРЕАТА 


КОНСТАНТИН ШОДИН, 1« ЛІТ 

(СЕВЕРОМОРСК) 

КОМПЛИМЕНТ 


Константин Шодин — член фотостудии «Ваенга» североморского Дома 
пионеров и школьников, (Условия Съемки: «Зенит», объектив «Голиос-44», 
пленка 250 ед, ГОСТе, выдержка 1/30 с, диафрагма 4.) Диплом оргкоми- 
тета II Всесоюзного фестивале народного творчества за участив а вы- 
ставке работ юны» фотолюбителей «Открывав мир» (Москва, 1987 г.). 


ЧТО УМЕЕМ 


«Улыбка друга» 

Цикл передач для детей 
идет на Белорусском те- 
левидении уже несколько 
лет, его цель — подружить 
ребят со сверстниками из 
других союзных респуб- 
лик, рассказать об общих 
делах школьников, их увле- 
чениях. Одна из передач 
познакомила с юными фо- 
тографами Минска. На теле- 
экран пришел мир детей, 
снятый самими детьми. 
Особый мир, увиденный 
по-особому. Тогда и роди- 
лась идея шире показать 
творчество юных фотолю- 
бителей. Мы объявили 
фотоконкурс под девизом 
«Улыбка друга», и письма 
с предложением участво- 
вать в нем полетели во все 
союзные республики. 
Условия конкурса не огра- 
ничивали ни размеры сним- 


ков, ни технику выполне- 
ния работ. 

Мальчишки и девчонки 
прислали а Минск портре- 
ты, жанровыѳ'снимки, ори- 
гинальные фотокомпози- 
ции, пейзажи. Награды по- 
лучили приверженцы всех 
жанров, отмечено было 
много работ. Грамоты, дип- 
ломы, призы учредили 
Гостелерадио БССР, Мини- 
стерство просвещения рес- 
публики, Белорусское оп- 
тико-механическое объ- 
единение, минский фотома- 
газин «Кадр», Белорусское 
отделение Советского фон- 
да мира, республиканский 
Дом самодеятельного твор- 
чества, редакции республи- 
канских газет и журналов. 
Все работы юных фотолю- 
бителей (а их на конкурс 
пришло более 500) теле- 
зрители увидели в несколь- 
ких специальных передачах. 
На запись заключительной 
передачи в Минск приеха- 


ли представители почти 
всех фотокружков и фото- 
студий, принявших участие 
в конкурсе, Наши гости по- 
знакомились с белорусской 
столицей, побывали в спор- 
тивном центре — Раубичах. 
Свои впечатления ребята 
отразили в снимках. Блиц- 
конкурс «Минск глазами 
гостей» выиграли члены 
фотостудии «Взглядов Ти- 
располя. Молдавские ре- 
бята увезли из Минска 
несколько призов, в том 
числе и за лучшую кол- 
лекцию. 

Жюри отметило фотосту- 
дии «Луч» из Челябинска, 
«Солнышко» из Душанбе, 
фотокружок Дома пионе- 
ров Куйбышевского района 
Омска. Много призов до- 
сталось юным фотографам 
Гомеля (станция юных ту- 
ристов), Еревана (районные 
и городские станции юных 
техников), Минска (фото- 
студии республиканского 


36 


Дворца пионеров и школь- 
ников, республиканской 
станции юных техников и 
Дома пионеров Советского 
района). 

На заключительной теле- 
передаче главные призы 
фотоконкурса «Улыбка 
друга» были вручены Юрию 
Бондарю (Челябинск), Сер- 
жану Егизбаеву (Алма-Ата),. 
Татьяне Квашонцкиной 
(Омск), Дмитрию Янков- 
скому (Омск), Сергею Мо- 
хареву (Минск), Алексею 
Шабашову (Дубна). 

Приз журнала «Советское 
фото» получил Шамиль 
Гимранов из Душанбе. 
Своеобразная «фотолетуч- 
ка» — обмен опытом между 
руководителями студий и 
участниками конкурса 
«Улыбка друга», пожалуй, 
не прерывалась все время, 
пока наши гости были в 
Минске: и в гостинице, и 
во время экскурсий по го- 
роду, и во время записи 
передачи. Продолжить ее 
решено в следующем го- 
ду — на новом фотоконкур- 
се Белорусского телевиде- 
ния «Улыбка друга». 

Б. ГЕРСТЕН, 
зав. отделом 
Главной редакции 
программ для детей 
Белорусского телевидения 



Николай щенникоі 

(ДУШАНБЕ) 

РИТМЫ ТАДЖИКИСТАНА 



ДМИТРИЙ БУЛАХОВ 

(ГОМЕЛЬ) 

ЗИМНИЕ ЗАБАВЫ 


ЧТО УМЕЕМ 

Приглашает 
новый конкурс 


Центральная станция юных 
техников Министерства 
просвещения РСФСР и жур- 
нал «Юный техник» объяв- 
ляют второй Всероссий- 
ский конкурс детской фо- 
тографии «За мир и счастье 
всех детей планеты». При- 
нять участие в нем могут 
фотокружки и фотостудии 
школ и внешкольных уч- 
реждений РСФСР. 

В конкурсных снимках 
должны найти отражение 
достижения в области тех- 
нического творчества 
школьников, жизнь пионер- 
ской и комсомольской ор- 
ганизаций, занятия спор- 
том, красота родной приро- 
ды. 

Принимаются черно-белые 
фотографии, сделанные в 
течение последних двух лет, 
размером не менее 40 см 
по длинной стороне, не на- 
клеенные на картон. Кол- 
лекция фоторабот одного 
творческого коллектива не 
должна превышать 20 сним- 
ков; от одного автора в 
коллекцию принимается не 
более трех работ. К каж- 
дой фотографии необхо- 
димо приложить контроль- 
ный отпечаток размером 
13X18 см для пропаганды 
выставки в печати. На обо- 
роте выставочной фото- 
графии и контрольного от- 
печатка указываются фа- 
милия, имя и возраст ав- 
тора, название снимка и 
его номер в соответствии _ 
со списком работ, который 
заполняется руководите- 
лем фотокружка или фото- 
студии и заверяется пе- 
чатью детского учрежде- 
ния. 

Победители фотоконкур- 
са и лучшие коллективы на- 
граждаются дипломами. 

По итогам фотоконкурса 
будет организована фото- 
выставка в Москве на Цент- 
ральной станции юных тех- 
ников МП РСФСР. Все ее 
участники получат памят- 
ные свидетельства. 
Фотографии принимаются 
до 31 декабря 1987 года 
по адресу: 103055, Москва, 
Тихвинская улица, 39, 

ЦСЮТ МП РСФСР с помет- 
кой: «На фотоконкурс». 

Во избежание поврежде- 
ния снимков при транспор- 
тировке просим высылать 
их в жесткой упаковке. Фо- 
тоработы, представленные 
на конкурс, не возвраща- 
ются и не рецензируются. 

ОРГКОМИТЕТ КОНКУРСА 


САМИ О СЕБЕ 

Как снимать 
в школе 


Я занимаюсь в фотостудии 
«Фотон». Ежегодно у нас 
проводятся тематические 
конкурсы и один из самых 
популярных — «Моя школа». 
Снимки моих друзей по 
студии, которые вы видите 
на этой страница, — при- 
зеры наших конкурсов. 

На первый взгляд может 
показаться, что фотогра- 
фировать в школе очень 
просто. На самом деле это 
не так. Когда я первый раз 
принесла фотоапгарат в 
школу и попробовала сде- 
лать несколько снимков на 
уроке, перемене, то заме- 
тила, что одноклассники 
держатся скованно Но по- *' 
степенно ребята привыкли 
к моей камере, перестали 
обращать внимание и я на- 
чала спокойно фотографи- 



витллий литвинов, и лет 

отличник 


ровать то, что считала ин- 
тересным. Психологический 
барьер с одноклассниками 
был преодолен. Но необ- 
ходимо было наладить кон- 
такт и с учителями, ведь не 
каждому понравится бес- 
престанное щелканье каме- 
ры во время урока. В та- 
ких ситуациях нужно дока- 
зать небесполезность сво- 
их трудов — выпускать фо- 
тогазеты, вести летопись 
школьной жизни. 

В школе можно снимать 
любым аппаратом, но если 
у вас зеркальная камера, то 
использование сменной оп- 
тики расширит творческие 
возможности. Для съемки 
использую пленку 250 ед., 
ГОСТа, можно 65 и 100 ед., 
но с последующим перѳ- 
проявлением (проявитель 
«Микрофен»). Когда фото- 
графирую методом «скры- 
той камеры», пользуюсь 
объективом «Юпитер-37А» 
или «Таир-11» ((=135 мм). 
Широкоугольный объектив, 
к примеру «Мир-1», позво- 
ляет мне вести съемку на 
«вскидку», используя боль- 


шую глубину резкости объ- 
ектива. 

При съемке в школе поль- 
зуюсь выдержкой 1/30 или 
1/60 с, как правило, при от- 
носительно открытой диа- 
фрагме объектива. Снимая 
в классе, обычно сажусь на 
первый или второй ряд у 
окна, освещение при этом 
будет боковым или фрон- 
тальным. Ну вот, пожалуй, 
и все мои технические слож- 
ности. Самое же главное — 
выбор момента съемки. 
Важно поймать наиболее 
интересную или необыч- 
ную ситуацию и успеть за- 
фиксировать ее, сделав не- 
сколько дублей. 

Очень люблю снимать в на- 
чальных классах. Здесь 
можно найти много инте- 
ресных сюжетов, легко на- 
ладить контакт с ребятами. 
Если мой опыт пригодится 
кому-то из фотоюниоров, 
то мне остается только по- 
желать им хорошего света 
и творческих удачі 

Людмила ВОЛКОВА, 16 лет 
Павлодар 



ВАЛЕРИЙ ПАНОМАРЕВ, 1) ЛЕТ 

В КЛАССЕ 


ВАЛЕРИЙ ПАНОМАРЕВ 

ТРУДНАЯ ЗАДАЧА 


РИТА ЛЫТАРЬ. 16 ЛЕТ 

ШКОЛА В ШКОЛЕ 




37 


РЕТРОФОТО. ПО МУЗЕЯМ И ЧАСТНЫМ СОБРАНИЯМ 


Из фотолетописи послевоенных лет 



Предлагаем читателям еще одну подбор- 
ку снимков из Центрального государствен- 
ного архива кинофотодокумвнтов СССР. 
Фотоматериалы послевоенных лет пред- 
ставлены в архиве значительно полнее, не- 
жели материалы предыдущих исторических 
периодов. Практически все основные со- 
бытия в жизни нашей страны нашли в них 
отражение. 

Особое внимание уделено хранению доку- 
ментов, на которых запечатлено восста- 
новление разрушенных фашистскими окку- 
пантами районов нашей страны. Среди фо- 
тографий на эту тему — трудовой подвиг 
сталинградцев, начавших весной 1943 года 
возрождать свой полностью разрушенный 
город; восстановление металлургических 
заводов Запорожья, Днепрогэса, других 
промышленных и сельскохозяйственных 
объектов. Тогда приходилось начинать все 
сначала. В Сталинграде не было пекарни, 
и первый хлеб месили в ванной; воду из 
колодцев развозили на телегах. На весь го- 
род был один почтальон, а сама почта юти- 
лась в подъезде разрушенного дома. Де- 
ти начали учебу в школе, где были только 
две стены на класс и одна учительница на 
всех детей. Гордость Сталинграда — трак- 
торный завод — лежал в развалинах. На за- 
вод вернулись кадровые рабочие, но их 
было слишком мало. К ним на помощь при- 
шли женщины, школьники,.. Вместе с ин- 
женерами рабочие разбирали завалы, из- 
влекали неразорвввшиеся бомбы, снаряды, 
мины... 

И вот в считанные годы город-герой на 
Волге был возрожден из пепла. 

Были заново отстроены разрушенные го- 
рода, села Белоруссии, восстановлены 
дворцы и музеи под Ленинградом, многие 
другие памятники отечественной культуры. 
Фотожурналисты запечатлели новые строй- 
ки послевоенных пятилеток — нефтепро- 
мыслы Башкирии, строительство Минского 
автозавода, возведение Красноярской ГЭС. 
Главная тема фотолвтописцев нашей стра- 
ны той поры — творческий, самоотвержен- 
ный труд советских людей, развитие куль- 
туры, искусства, спорта, дружеские связи 
со странами социализма. 

Особое внимание уделялось теме борьбы 
за мир и безопасность народов. Множест- 
во фотографий запечатлели сбор подписей 
в СССР под Стокгольмским воззванием о 
запрещении атомного оружия в 1950 году, 
события VI Всемирного фестиваля молоде- 
жи и студентов в Москве в 1957 году. 
Обширен тематический охват событий 
в фотожурналистике послевоенных лет — 
от освоения целины до завоевания космо- 
са. Все эти снимки бережно хранятся в 
ЦГАКФД СССР. 

В. РУНГЕ, 

заместитель директора ЦГАКФД СССР, 

В. БОРИСОВА, 

старший архивист ЦГАКФД СССР 


ВОССТАНОВИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ НА ЗАВОДЕ 
• ЗАПОРОЖСТАЛЬ.. 1947 г. 

ГРУППА КОЛХОЗНИКОВ ПОДПИСЫВАЕТСЯ 
под стокгольмским воззванием. 
МОСКОВСКАЯ ОБЛ. 1950 г. 

ВОЗВЕДЕНИЕ ПЕРЕМЫЧКИ 
НА КРАСНОЯРСКОЙ ГЭС. 1959 г. 


РЕМОНТ ПЕТЕРГОФСКОГО ДВОРЦА С ПОМОЩЬЮ 
ВЕРТОЛЕТА. ЛЕНИНГРАД. 1949 г. 

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ДНЕПРОГЭСА. 1947 г. 

ТРУДЯЩИЕСЯ СМОЛЕНСКА НА СУББОТНИКЕ 
ПО ВОССТАНОВЛЕНИЮ ГОРОДА. 1946 г, 


38 






АКАДЕМИК В. А. АМБАРЦУМЯН ЗА РАБОТОЙ. 1950 г. 


НА VI ВСЕМИРНОМ ФЕСТИВАЛЕ МОЛОДЕЖИ 
И СТУДЕНТОВ В МОСКВЕ. 1957 г. 


льгчик-КОСМОНАВТ СССР Ю. А. ГАГАРИН 
В ПРЕЗИДИУМЕ СЛЕТА УЧАЩИХСЯ ШКОЛЫ Н» 2 
ФРУНЗЕНСКОГО РАЙОНА ГОРОДА МОСКВЫ. 1961 



39 




ФОТОТЕХНИКА 


т 


Особенности фотокамеры «Киев-19 


» 



В различных регионах 
страны поступает в прода- 
жу камера «Киев-19и, выпу- 
щенная в прошлом году ПО 
«Завод Арсенал». Фотолю- 
бители уже знакомы с тех- 
ническими характеристи- 
ками «Киева-19» («СФ», 
1986, № 9) — фотоаппара- 
та с оптимальной стои- 
мостью (150 руб.) среди 
моделей подобного класса. 

Новая зеркальная фото- 
камера с полуавтоматиче- 
ским управлением экспо- 
зицией и экспонометриро- 
ванием при рабочей диаф- 
рагме объектива является 
упрощенным вариантом мо- 
дели «Кисв-20». 

Затвор камеры «Киев- 
19» — фокальный, механи- 
ческий, ламольный; диапа- 
зон выдержек 1/2 — 1/500 с 
и «В». Жестковстроенный 
пентапризмонный , видоиска- 
тель имеет окулярное уве- 
личение (по отношению к 
размеру несъемного фоку- 
сировочного экрана) 4 х , то 
есть видимоо увеличение ви- 
доискателя при фокусном 
расстоянии объектива 50 мм 
и фокусировке на «беско- 
нечность» составляет 0 , 8 х . 
Фокусировочныс элементы 
экрана: клинья Додена, ма- 
тированная поверхность 
линзы Френеля. Размер по- 
ля визирования: 23X35 мм, 
то есть 93% площади кад- 
ра. 

Штатный объектив МС 
«Гелиос-81Н» 2/50; пределы 
диафрагмирования 2—1 : 16; 
шаг установки диафрагмы — 
1/3 ступени; снабжен меха- 
низмом «прыгающей» диа- 
фрагмы. 

Тип крепления объекти- 
вов — байонет «Н» («Ни- 

кон»), 

Если применять специ- 
альные переходные кольца 
серии «КП», то с фотокаме- 
рами «Киев-19», «20», «17» 
и «Никон» могут использо- 
ваться сменные объективы 
от «Киева- 6 С» и «Пентако- 
на-сикс», «Киева- 88 », а так- 
же от «Зенита» серии 
«А». Однако в этом случае 
механизмы «прыгающей» 
диафрагмы, которыми снаб- 


жена часть объективов, 
функционально несовмести- 
мы с фотокамерой, поэтому 
при экспонометрировании и 
съемке необходимо вруч- 
ную закрывать диафрагму 
до выбранного значения. 
Фокусировать удобнее при 
полном относительном от- 
верстии, так как при значе- 
ниях последнего меньших 
1 : 4 происходит затемне- 
ние клиньев Додена. Сле- 
довательно, в данном слу- 
чае фокусировка должна 
предшествовать экспоно- 
метрированию. 

Установка параметров 
экспозиции (выдержки, ди- 
афрагмы) в фотокамере 
осуществляется полуавто- 
матически: подбором их 

значений в соответствии с 
показаниями индикаторов 
экспонометрического уст- 
ройства (ЭУ), расположен- 
ных в поле зрения видоиска- 
теля (верхний светодиод — 
сигнал «света много», ниж- 
ний светодиод — «света ма- 
ло», одновременное мига- 
ние обоих светодиодов — 
сигнал «норма», указываю- 
щий на оптимальное соот- 
ношение выдержки и диа- 
фрагмы при заданной све- 
точувствительности фото- 
пленки и яркости объекта 
съомки). 

Элементы питания — СЦ 
018 или СЦ 032 (2 шт.). Об- 
щее напряжение — 3 В. 

Затвор. Испытанием ря- 
да образцов установлено, 
что по большинству основ- 
ных параметров — величи- 
нам эффективных выдер- 
жек, стабильности их отра- 
ботки и равномерности экс- 
понирования кадра — затвор 
камеры удовлетворяет тре- 
бованиям I класса точности. 
На рис. 1 приведены гра- 
фики отклонения выдержек 
от их расчетных значений 
для затворов трех реаль- 
ных образцов (кривые 1 , 2 , 
3). При идеальном равенст- 
во выдержек расчетным зна- 
чениям (І 082 < = 1 од 2 1 расч.) 
кривые совпали бы с осью 
абсцисс системы коорди- 
нат: Д 1одгі = 0. Выдержки 
реальных затворов отлича- 
ются от расчетных значений 
на величину погрешности 
ДІо^гІ^О, нормируемую 
технической документацией. 
На графике показаны поля 
допуска, ограниченные ло- 
маными линиями, по вели- 
чине погрешности для за- 
творов I, II, III классов точ- 
ности. Как мы видим, кри- 
вые 1 — 3 почти полностью 
укладываются в поле до- 
пуска затвора I класса точ- 
ности. 


Экспонометрическое уст- 
ройство (ЭУ). Сернистокад- 
миевый фоторезистор рас- 
положен в корпусе пента- 
призмы видоискателя. Ос- 
новной особенностью схе- 
мы ЭУ является экспоно- 
метрирование при рабочей 
диафрагме объектива. Кон- 
структивно это обеспечи- 
вается подключением пита- 
ния к ЭУ только при нажа- 
тии репетитора диафрагмы 
на передней стенке корпу- 
са фотокамеры. При съем- 
ке объективами с ручным 
управлением диафрагмой 
ЭУ также включается репе- 
титором, но при этом объ- 
ектив должен быть предва- 
рительно задиафрагмиро- 
ван вручную до выбранно- 
го значения. Зона измере- 
ния яркости занимаот цент- 
рально-нижнюю часть кад- 
ра (рис. 2 ). 

Расположение фотопри- 
омника в оптической схеме 
фотокамеры и экспономет- 
рирование при рабочей ди- 
афрагме объектива накла- 
дывают определенные огра- 
ничения на применение ЭУ 
в условиях пониженной ос- 
вещенности. Эти ограниче- 
ния отражены в руководст- 
ве по эксплуатации фотока- 
меры таблицей, гдо каждо- 
му числу светочувствитель- 
ности соответствует опреде- 
ленный ограниченный диа- 
пазон выдержек, за преде- 
лами которого правильность 
показаний ЭУ не гарантиру- 
ется. В таблице указаны 
максимальные значения вы- 
держек из допустимых диа- 
пазонов их установки. Мы 
еще ворнемся к этому во- 
просу и рассмотрим причи- 
ны ограничений, исходя из 
основ экспонометрии. На 
практике же, зная свето- 
чувствительность фотоплен- 
ки, фотолюбитель по табли- 
це легко может определить, 
каким набором выдержек 
он располагает для пра- 
вильного экспонометриро- 
вания. Например, если при 
светочувствительности фо- 
топленки 5 = 100 ГОСТ/ІЗО и 
значении выдержки 1 в пре- 
делах допустимого диапа- 
зона (К 1/1 5 с) сигнал 
«норма» индикаторов ЭУ 
достигается установкой лю- 
бого из значений диафраг- 
мы К (К >2), то яркость 
данного объекта съемки не 
выходит за пределы рабо- 
чего диапазона яркостей 
ЭУ, показания индикации 
достоверны. Если же уста- 
новка предельного сочета- 
ния параметров экспозиции 
(в приведенном примере: 
5 = 100 ГОСТ/150, 1 = 1/15 с, 
К = 2) дает сигнал индика- 




фото ) 


ФОТО 2 




ФОТО 3 


40 


ФОТО 4 



™ С - ■ ГР'ФИ"» ОТКЛОНОИНВ 

■ ыдормвк затворов трех „браз- 
ЦО* клмор от расчетного значв- 
ни. ■ ср». ионии с поломи до- 
пуск» I. II, III нлоссоо точности 
затворов. 

ЛІ0 *’ 1 ~ ,0К * - ОТИОШОИИ. 

реального значение выдержки и 
расчетному, выраженное о зиспо- 
эициоиных ступонах — логариф- 
«ических единице, по основ”. 


увеличив выдержку на 
2 ступени. Фото 1 иллюст- 
рирует случай такой съем- 
ки с рук (5 = 100 ГОСТ/150, 
К = 2, 1 = 1/8 с). 

Еще одна особенность 
данного экспонометриче- 
ского устройства также ка- 
сается его работы в усло- 
виях пониженной освещен- 
ности и зависит от ширины 
полосы настройки схемы 
ЭУ. Под шириной полосы 
нретройки ЭУ подразуме- 
вается диапазон значений 
освещенности поверхности 
фотоприемника, в преде- 
лах которого схема ЭУ при 
постоянстве установленных 
параметров 5, К, 1 обеспе- 
чивает сигнал индикации 
«норма». Диапазону осве- 
щенности соответствует оп- 
ределенный диапазон яр- 
костей объектов съемки 
при постоянном относитель- 
ном отверстии объектива. 



РИС. 2. Расположение юны 
эиспоиометрированиа объекта 
съемки а поле кадра 


ции ЭУ «света мало», то яр- 
кость объекта съемки не- 
достаточна для обеспече- 
ния достоверности показа- 
ний индикации ЭУ. Попытка 
увеличить выдержку приве- 
дет к существенной по- 
грешности показаний инди- 
кации и, следовательно, к 
значительной ошибке в 
экспозиции, не поддаю- 
щейся предварительной 
оценке. Это наблюдается, 
например, в недостаточно 
освещенных помещениях, 
где ЭУ фотокамеры «ока- 
зывается» за пределами 
рабочего диапазона. В этих 
условиях, если фотолюби- 
тель не располагает осве- 
тительными наборами для 
подсветки объекта съемки, 
возможен следующий вы- 
ход из положения. Любое 
экспонометрическое уст- 
ройство определяет пара- 
метры экспозиции в расче- 
те на объект средней ярко- 
сти (средне-серое поле), 
что обеспечивает верное 
воспроизведение тонов 
объекта на фотопленке. Ли- 
цо человека (без загара) 
ярче средне-серого поля в 
2 раза (на 1 экспозицион- 
ную ступень); белый лист 
бумаги или ватмана — в 
4 раза (на 2 ступени). Сле- 
довательно, зкепонометри- 
рование по белому полю 
позволяет «войти» в рабо- 
чий диапазон ЭУ. Однако 
2 ступени яркости, искусст- 
венно приобретенные за 
счет замены объекта, необ- 
ходимо учесть при съемке, 



РИС. 3, Графики изменение по- 
грешности ЭКСПОЗИЦИИ ■ ЗАВИСИ- 
МОСТИ от освещенности поверх- 
ности фотоприемиике: Н — экс- 

позиция, ЛК.С! ДІОВз Н=І0(Г,,4-*_ 
НО 

погрешность экспозиции, аыра- 
жаиная • экспозиционных ступа- 
мах: Но — номинальная экспо- 
зиция; НІ — реальная отрабо- 
танная фотокамерой экспозиция, 
параметры которой установлены по 
показанием индикации ЭУ; Е — ос- 
вещенность поверхности фотопри- 
рі 

емниие, лк: ДІОВ, Е=.1оя,р-^ — _ 
Етіп 

превышение минимально допус- 
тимого уровня освещенности Ещіп, 
выраженное е ступенях; 

ЕІ — расчетное значение осве- 
щенности для І-го сочетания па- 
раметров экспозиции. В случае 
идеального равенства отработан- 
ной экспозиции НІ номинально- 
му значению Но графики дол- 
жны представлять собою прямые 
линии, совпадающие е осью аб- 
сцисс ( ДІОС,Н-0). Техническая 
документация задает максималь- 
ный допуск на погрешность экс- 
позиции для фотокамер подоб- 
ного классе ±0,В ступени. Двой- 
ной штриховкой обозначена на 
графиках область превышения 
исследованными образцами фо- 
токамеры допуска на погреш- 
кость экспозиции. 


Техническая документация 
задает допустимую ширину 
полосы настройки ЭУ одну 
ступень: ±0,5 ступени от 
уровня настройки. Это озна- 
чает, что при экспономет- 
рировании сигнал «норма» 
может быть вызван уста- 
новкой кольца диафрагмы 
в три соседних положения, 
на среднее из которых от- 
калибровано ЭУ. При изго- 
товлении фотокамер конт- 
роль ширины полосы наст- 
ройки проводится в одной 
средней точке рабочего 
диапазона яркостей ЭУ, по- 
этому на его краях воз- 
можно превышение допус- 
ка. На графиках (рис. 3) 
приведены характерные 
кривые изменения погреш- 
ности экспозиции, получен- 
ные усреднением результа- 
тов измерений на пяти об- 
разцах. Полоса настройки 
ЭУ обозначена заштрихо- 
ванной частью, ограничен- 
ной пунктирными линиями. 
Как показывают графики, 
вторая особенность данной 
схемы ЭУ заключается в 
смещении погрешности экс- 
позиции в сторону «недо- 
держки» и в расширении 
полосы настройки (различ- 
ном в разных образцах) по 
мере снижения освещенно- 
сти поверхности фотопри- 
емника. Следовательно, вы- 
бор параметров экспози- 
ции по сигналу «норма», со- 
ответствующему нижнему 
краю полосы настройки, 
может привести к сущест- 
венной для фотоматериала 
погрешности экспозиции, 
достигающей полутора сту- 
пеней «в^ недодержку». 

Третьей особенностью 
данного ЭУ является нара- 
стание времени установле- 
ния сигнала индикации 
(инерционности) по мере 
снижения освещенности по- 
верхности фотоприемника. 

В некоторых образцах оно 
достигает 20 — 30 с. 

Из рассмотрения трех 
особенностей экспономет- 
рического устройства фото- 
камеры «Киев-19» следует, 
что в его рабочем диапа- 
зоне есть область, соответ- 
ствующая малым значениям 
яркостей объектов съем- 
ки, где использование ЭУ 
фотокамеры лишено опе- 
ративности, так как требу- 
ет от фотолюбителя не 
только учета ограничения 
диапазонов выдержек, но 
и выжидания времени ус- 
тановления сигнала индика- 
торов и, одновременно, 
подбора параметров экспо- 
зиции по средним позициям 
полосы настройки. 

Возможности ЭУ фото- 
камеры иллюстрируют фо- 
тоснимки: съемка в контр- 
ажуре — фото 2; портрет в 
помещении у окна — фо- 
то 3; пейзаж при ярком’ 
солнце — фото 4. 

Е. СУББОТЕНКО 


ФОТОТЕХНИКА 



Новинки 

зарубежной техники 



Фотоувеличитель Процессор 

•Джобо-колор С 7700» «Аутрлаб АТЬ-Зв 


Фирма «Джобо» (ФРГ) выпускает 
широкий ассортимент лабораторного 
оборудования: фотоувеличители для чер- 
но-белой и цветной печати, автоматиче- 
ские и полуавтоматические процессоры 
для обработки плоиок и бумаг, высоко- 
чувствительные экспонометры для фото- 
печати, цветоаналиэаторы, осветители. 

Фотоувеличитель вДжобо-колор С 
7700» продиаэиачеи для получения цвет- 
ных отпечатков форматом до 40X50 см 
с негативов размером 6X7 см. -С 7700» 
имеет ультрафиолетовый, теплозащит- 
ный и высококачественный дихроический 
интерференционный фильтры. Послед- 
ний — с прецизионной фильтровой ме- 
ханикой и широким диапазоном пара- 
метров светосмесительной камеры, ко- 
торые интегрированы в цветной источ- 
ник света. Значение цветных плотностей 
фильтрор: 200 СС — желтого и голубого; 
170 СС — пурпурного. Кроме горизон- 
тальной проекции допускается настен- 
ная, возможен также поворот увеличи- 
тельной головки и разворот колонки на 
180°. Для компенсации искажений плос- 
кости негатива н объектива свободно 
поворачиваются. Увеличитель комплекту- 
ется аитиньютоновским стеклом и фор- 
матными негативодержателями. 

Продолжается совершенствование ав- 
томатических процессоров ротационно- 
бачкового типа. На смену модели -Ауто- 
лаб ЛТЬ-1» (см. -СФ». 1985, № 7) при- 
шли более автоматизированные процес- 
соры «АТЬ-2в и «АТЬ-Зв, которые 
хранят в памяти до десяти программ и 
предназначены для обработки черно-бе- 
лых и цветных негативных, позитивных 
и обращаемых фотоматериалов, в том 
числе -дисков», ФТ-пленок, микрофиш и 
других. С помощью светодиодных инди- 
каторов и цифрового дисплея прово- 
дится контроль процесса обработки и 
температуры. Процессор чЛТЬ-3» произ- 
водительнее «ЛТЬ-2». Компьютер обеспе* 
чивает точное соблюдение всех парамет- 
ров. «ЛТЬ-З» особо рекомендуется для 
обработки пленок по процессу Е-6 а 
стандартном режиме и в модифициро- 
ванных режимах с бесступенчатым фор- 
сированием для компенсации недодержки 
или передержки при съемке. Одной за- 
правки этого процессора достаточно для 
обработки 240 малоформатных пленок. 
Объем каждого из 12 сосудов для ра- 
аті Я хворое. используемых в 
аДТЬ-3», — 1,8 л. Производительность а 

— 22 цветные негативные пленки 
(процесс С-41); 19 цветных обращае- 

мых пленок (Е-6); материал «Циба- 
хром» — 6 отпечатков форматом 50Х 
Х«0 см. Габариты .ЛТХ-З» _ «ысота 
122 см, длина 130 см, ширина 64 см. 

Одной из последних иоаииои фирмы 
стал прибор .Джобо Оптилайэар. дп, 
праобразоааииа цветных и иарио-бепых 
негативов и диапозитивов а позитивное 
изображение на дисплее телевизора. 
ЭТОТ прибор предстаалает собой элект- 
ронную систему, имеет гредуироаанные 
субтреитиаиые фильтры дла цветовой 
коррекции голубого, желтого и пурпур, 
него цветов, С помощью этих фильтров 
достигаются правильный цветовой ба- 
ланс нзображенна на мониторе и воз- 
можность проаадеииа цветового анали- 
за. Экран показывает уровень зернисто- 
сти и другие изменениа, необходимые 
дла окончательной печати. Оборудоаа- 
ние может быть присоединено к аидео- 
записыаающему устройству дла регист- 
рации зернистости, дефектов цветного 
Баланса млн для показа фотографий на 
мониторе. Прибор может ислольэоаеть- 
са дла оперативного просмотра мате- 
риала, а качестве фоторекламы, дла 
проверки эффективности ретуширование, 
при обучении основам фотографирова- 
ние и печатание фотографий, дла видео- 
записи в фотобиблиотаках. 


41 



ФОТОТЕХНИКА 


I он <крошіоооо 

ТЕХНИЧЕСКИХ ИДЕЙ 


Затвор для 
стереокамеры 



ФОТОАППАРАТ .ФАС-2. 



ФОТОАППАРАТ «ФАС-3. 



1 П 

а 







, ИНН) . 
І«*І 

ш:рр< 

Я 

?■% 

В СМИ 


И.П ■« (ш '0.Ц 




а 



РЧ 


, 


» 1*01 , 


тюігні _ 


ШТОРНЫЙ ЗАТВОР «ФАС.: РАЗМЕРЫ В 
СКОБКАХ — ДЛЯ БАЗИСА В- 114 мм: 

БЕЗ СКОБОК — ДЛЯ В-»5 мм. 


На основе камеры «Зе- 
иит-ТТЬ» нами были разра- 
ботаны: «ФАС-2» с бази- 
сом 114 мм и «ФАС-3» с ба- 
зисом 95 мм. 

В фотоаппарате «ФАС-2» 
используется один штор- 
ный затвор (авторское сви- 
детельство № 675389 от 

18.06.1973 г., С. Я. Эпштейн 
«Шторный затвор»), кото- 
рый отличается от затвора 
«Зенита-ТТЬ» только кон- 
струкцией штор (см. рису- 
нок). 

Каждая из штор состоит 
из двух частей, связанных 
тесьмами и металлическими 
борками, обычно приме- 
няемыми в шторных затво- 
рах. Таким образом, на 
каждой шторе образуется 
по две рабочие кромки 
вместо одной. Расстояние 
между этими рабочими 
кромками на каждой што- 


ре должно быть равно рас- 
стоянию между одноимен- 
ными кромками двух кад- 
ровых окон аппарата. Ба- 
зис 114 мм требует про- 
тяжки пленки на два кад- 
ровых шага (см. «СФ», 
1984, № 6), то есть на 16 
перфорационных шагов. Это 
осуществляется без какой- 
либо переделки механизма 
транспортирования пленки 
за счет временного разоб- 
щения механизмов взвода 
затвора и транспортирова- 
ния пленки. После съемки 
кадра удерживают кнопку 
спуска затвора нажатой и 
поворачивают рычаг взвода 
на угол 20 — 60°. Затем кноп- 
ку отпускают и механизм 
проворачивают рычагом в 
2—3 приема до упора, до 
полного взвода затвора. 
При таком решении сохра- 
няется возможность съем- 
ки моно, с одним закрытым 
объективом. 

Как показал опыт, базис 
114 мм при объективах с 
1 = 58 мм («Гелиос-44») от- 
нюдь не оказался чрезмер- 
но большим. Искажения 
ближнего плана начинались 
только со съемки портрета. 
При объективах же с 1 = 
= 20 мм («Мир-20М») съем- 
ка возможна с дистанции 
от 0,8 м. Отметим попут- 
но, что наружный диаметр 
объективов «Мир-20М» — 
93 мм и при малом базисе 
они не устанавливаются. 

Аппараты «ФАС-3» от- 
личаются от «ФАС-2» толь- 
ко величиной базиса (95 мм), 
размером кадра (24X31 мм) 
и, следовательно, числом 
зубцов транспортирующего 
барабана (семь вместо 
восьми). . Аппараты исполь- 
зуются для глубоководных 
съемок, и уменьшенный 
базис (95 мм вместо 
99,75 мм) связан с разме- 
ром иллюминаторов. 

Ни «ФАС-2», ни «ФАС-3» 
не оснащен бинокулярным 
визирным устройством, 
хотя при наличии смен- 
ной оптики его необхо- 
димость очевидна. Даже 
многолетний опыт не все- 
гда позволяет надежно 
предугадать эффект сте- 
реоснимка, выполненного 
сильным широкоугольным 
или телеобъективом. Бино- 
кулярный же визир с уве- 
личением равным увеличе- 
нию стереоскопа позволяет 
перед съемкой наблюдать 
стереоизображение, точно 
соответствующее тому, что 
будет получено после мон- 
тажа стереопары. 

И. МОГИЛЕВСКИЙ, 

В. ЛОСЕВ 


Пресс для склейки 


Предлагаемый деревян- 
ный пресс (см. фото) пред- 
назначен для монтажа слай- 
дов в картонные рамки и 
их склейки. Пресс изготав- 
ливается из двух узлов: 
корпуса (см. рис. а) и штока 
(рис. б). Корпус состоит из 
основания 1; двух боковых 
стенок 2; задней стенки 3. 
Шток имеет всего три де- 



тали: пуансон 5 (сталь, ла- 
тунь, гетинакс), направляю- 
щую пластину 4 и полку 6 . 
Все детали корпуса и што- 
ка (кроме направляющей 
пластины) склеиваются эпок- 
сидным клеем. При изго- 
товлении деталей следует 
точно выдержать перпенди- 
кулярность углов и разме- 
ры 50,1 и 49,5. Размер 5 — 
толщина пластины, а следо- 
вательно, и глубина паза 
подбираются опытным пу- 
тем. Конструкция проста в 
изготовлении и работе. 
Технология склейки рамок 
следующая. На одну из по- 
ловинок рамки приклеива- 
ется клеем ПВА (2 — 3 точ- 
ки) слайд, который закла- 
дывается в корпус пресса. 
Вторая половина рамки сма- 
зывается в восьми точках 
(по углам и сторонам рам- 
ки) клеем ПВА и уклады- 
вается сверху на первую. 
В корпус спускается шток, 
на полку которого установ- 
лен груз. Рамки прессуются 
до высыхания клея. Произ- 
водительность — 30 штук в 
час. Предельное число — 
50 склеенных рамок. 

М. ЛЕТВИНОВ 
626510, Тюменская обл., 
пос. Храп, ул. Дзержинско- 
го, 16, кв. 35 




|~ 


и- и ~ 



л 


7Г 


о 

О 


іГ 





о 


Штативное кольцо 
к «Граниту-11» 

Предлагаемая съемная 
конструкция проста в изго- 
товлении, имеет небольшие 
размеры и массу, не пре- 
пятствует любым съемочным 
работам (см. фото). 

Штативное кольцо, за- 
крепленное на центре тя- 
жести системы камера — 
объектив, обеспечивает ее 
надежную, устойчивую фик- 
сацию в любом положении 
на штативах любой конст- 
рукции. Присоединенное к 
наплечному ремню, оно по- 
зволяет удобно и безопас- 
но переносить камеру, а 
при съемке с рук дает до- 
полнительный упор для ле- 
вой ладони. 

Конструкция (см. рису- 
нок) представляет собой 
разъемный хомут, укреп- 
ленный на специальной гай- 
ке 1 с резьбовым отверсти- 
ем 3/8'' для присоединения 
к штативу. Разъемный хомут 
состоит из двух полуколец 



2 и 6, соединенных с од- 
ной стороны шарниром 9, 
с другой — стягивающим 
невыпадающим винтом 3, 
вставленным в специальные 
губки 4 . Внутренняя поверх- 
ность полуколец оклеена 
уплотняющими кожаными 
прокладками 7. Для при- 
соединения наплечного 
ремня в полукольца встав- 
лены ушки 5 и 8. 

Штативное кольцо наде- 
вается на заднюю часть 
оправы объектива, находя- 
щуюся непосредственно за 
кольцом изменения фокус- 
ного расстояния 10, и за- 
тем затягивается винтом 3. 
При съемке с рук гайка 
штативного кольца 1 рас- 
полагается внизу, парал- 
лельно днищу фотокамеры, 
стягивающий винт 3 — сле- 
ва. При съемке со штати- 
ва, ослабив стягивающий 
винт, можно поворачивать 
систему в любое положе- 


42 




нив вокруг оптической оси 
объектива. При ношении 
системы на ремне особое 
расположение ушек на по- 
лукольцах обеспечивает ее 
самозахват и удерживание. 
Материалы: полукольца 2 
и 6, гайка 1 — дюралюми- 
ний марки Д-16; губки 4 — 
дюралюминиевый швеллер с 
толщиной полки 5 мм; 
шарнир 9, ушки 5 и 8 — 
стальная проволока 0 2 мм; 

Исходным размером шта- 
тивного кольца является 
диаметр объектива «Гра- 
нит-11» в месте его закреп- 
ления с учетом толщины 
уплотняющих прокладок. 

В, АРТЮШЕНКО 
660017, г. Красноярск, 
ул. Ленина, 122, кв. 81. 


Полезное 

приспособление 

З Ег-" і ^ 

, іи 




1 М1 . 

1 


~~ — » 

1 

— 


□ 

□ 

□ 

□ 

□] 



*■ . 



ѵ ■ 



V 








& 




Для получения контакт- 
ных отпечатков с мало- 
форматных негативов, раз- 
резанных по 6 кадров, 
я изготовил простое 
приспособление. Приспо- 
собление состоит из ос- 
нования 4, имеющего две 
опоры 3, четыре подпружи- 
ненных штифта 2, две натя- 
нутые лески 6, и прижим- 
ного стекла (на рисунке не 
показано). Основание изго- 
тавливается из фанеры тол- 
щиной 5 — 6 мм и оклеива- 
ется черной бумагой. Штиф- 
ты диаметром 2 — 2,5 мм, 
концы которых выступают 
над основанием на 5 — 6 мм, 
подпружиниваются плоски- 
ми пружинами 7, изготов- 
ленными из полосок латуни. 
Леска диаметром 0,2 — 
0,3 мм должна быть хоро- 
шо натянута и концы ее на- 
дежно завязаны узлом. 
Чтобы леска не сползала, на 
торцах основания острым 
ножом сделаны надрезы. 
Печать контактов ведется на 
столе увеличителя. Под лес- 
ки помещается лист бумаги 
эмульсией вверх до упора 
в штифты, на него наклады- 
ваются эмульсионной сто- 
роной вниз негативы 1. 
На листе і фотобумаги раз- 
мером 18X24 см размеща- 
ется 5 отрезков пленки по 
6 кадров. Сверху все по- 
крывается толстым стеклом. 

А. СЕМЕНОВ, 

Зеленодольск 


ФОТОТЕХНИКА 

Фотоаппаратуре — высокое качество 

В ГОССТАНДАРТЕ СССР 


Государственный коми- 
тет СССР по стандартам 
принял постановление «О 
научно-техническом уровне 
и качестве отечественной 
кинофотоаппаратуры и ее 
нормативно - техническом 
обеспечении». 

В постановлении отмеча- 
ется, что оптической про- 
мышленностью проделана 
определенная работа по по- 
вышению научно-техниче- 
ского уровня и качества 
выпускаемой кинофотоап- 
паратуры, улучшению по- 
требительских свойств мно- 
гих изделий. 

Вместе с тем принятые 
меры не обеспечили ко- 
ренных изменений техниче- 
ского уровня и качества 
выпускаемой продукции. 
Еще незначителен удель- 
ный вес любительской ап- 
паратуры, аттестованной по 
высшей категории качества. 

Сложившееся положение 
является следствием слабой 
роли ГОИ имени С. И. Ва- 
вилова в повышении науч- 
но-технического уровня из- 
делий кинофототехники, 
внедрении унифицирован- 
ных конструкторских реше- 
ний и установлении в нор- 
мативно-технической доку- 
ментации показателей, ори- 
ентирующих промышлен- 
ность на выпуск высокока- 
чественных изделий. 

В постановлении под- 
черкивается, что оптиче- 
ская промышленность не 
только не обеспечивает 
своевременный пересмотр 
стандартов и технических 
условий с целью повыше- 
ния их технического уров- 
ня, качества и поддержа- 
ния их на уровне лучших 
мировых достижений, но и 
систематически нарушает 
сроки плановой проверки. 
Практически все представ- 
ленные на утверждение в 
1986 году проекты госу- 
дарственных стандартов и 
изменений к ним были су- 
щественно переработаны в 
процессе проведения экс- 
пертизы. Кроме того, был 
аннулирован или ограничен 
срок действия государст- 
венной регистрации 80% 
поступивших на экспертизу 
технических условий на но- 
вые изделия. 

Экспертиза технических 
условий также выявила, 
что головная организация 
по стандартизации — ГОИ 
имени С. И. Вавилова сла- 
бо осуществляет контроль 
за соответствием отрасле- 
вой НТД государственным 
стандартам. В ряде случаев 
значения показателей каче- 
ства, установленные в тех- 


нических условиях, значи- 
тельно уступают показате- 
лям, определенным по ре- 
зультатам испытаний, что 
свидетельствует о продол- 
жающейся в отрасли прак- 
тике создания «запаса 
прочности» /^ля приемки го- 
товой продукции путем 
нормирования в НТД давно 
достигнутого или легко до- 
стижимого технического 
уровня. 

Анализ результатов экс- 
пертизы материалов ГАК 
показал, что аттестация ки- 
нофототехники нередко но- 
сит формальный характер, 
вместо средства для обес- 
печения действительно вы- 
сокого технического уровня 
и качества изделий она во 
многих случаях проводится 
только во имя выполнения 
плана по выпуску продук- 
ции высшей категории ка- 
чества: оценка техническо- 
го уровня и качества не 
всегда объективна и досто- 
верна; не проводятся срав- 
нительные испытания атте- 
стуемых изделий с лучшими 
зарубежными аналогами. 
Для изготовления кинофо- 
тоаппаратуры нередко при- 
меняются элементная база 
и комплектующие изделия, 
не соответствующие миро- 
вому уровню. 

Причинами выпуска не- 
качественной продукции 
являются постановка на 
производство изделий с 
конструктивными недора- 
ботками, нарушения техно- 
логической дисциплины и 
нормативно-технической до- 
кументации, недостаточная 
требовательность служб 
ОТК. 

В оптической промыш- 
ленности практически от- 
сутствует специализация 
предприятий по видам про- 
дукции: однотипные изде- 
лия выпускаются различны- 
ми заводами, в результате 
страдает качество изделий, 
срываются сроки освоения 
в серийном производстве 
новой кинофотоаппаратуры. 

Другими причинами низ- 
кого технического уровня 
и качества отечественной 
кинофототехники являются 
отсутствие межзаводской 
унификации элементов кон- 
струкций изделий, низкая 
культура производства, ис- 
пользование устаревших 
конструкторских решений, 
технологических процессов 
и оборудования, медленное 
внедрение средств автома- 
тизации. 

Оптическая промышлен- 
ность, ее головные органи- 
зации по кинофототехнике 
не полностью перестроили 


свою работу в свете требо- 
ваний постановлений ЦК 
КПСС и Совета Министров 
СССР. 

В целях устранения от- 
меченных недостатков и 
повышения эффективности 
работ по обеспечению ко- 
ренного повышения техни- 
ческого уровня и качества 
выпускаемой продукции 
Государственный комитет 
СССР по стандартам поста- 
новил: 

Оптической промышлен- 
ности рассмотреть на засе- 
даниях коллегий ход вы- 
полнения работ по повы- 
шению технического уров- 
ня и качества кинофотоап- 
паратуры и ее нормативно- 
технического обеспечения; 
разработать и представить 
о 4988 году на согласова- 
ние в Госстандарт СССР 
программы «Качество», от- 
разив в них мероприятия 
по повышению технического 
уровня и качества комплек- 
тующих материалов и изде- 
лий, поставляемых для из- 
готовления кинофотоаппа- 
ратуры, по замене устарев- 
шей элементной базы, по 
развитию межзаводской 
унификации. 

Далее в постановлении 
устанавливаются сроки для 
разработки и представле- 
ния в Госстандарт СССР 
графика пересмотра за- 
крепленных государствен- 
ных и отраслевых стандар- 
тов и технических условий 
с целью доведения их до 
мирового уровня к 1990 ГО- 
ДУ- 

Оптической промышлен- 
ности предлагается рассмот- 
реть вопрос об углублении 
специализации заводов по 
выпуску определенных ви- 
дов кинофотоаппаратуры, а 
главному управлению Го- 
сударственной приемки 
подготовить предложения 
директивным органам о 
введении с 1 января 1988 го- 
да на предприятиях, выпу- 
скающих кинофотоаппара- 
туру, государственной при- 
емки продукции. 


43 



ФОТОТЕХНИКА 

Сменные 

фотообъективы 



■Таир-іІА» 

Светосильный длиннофокус- 
ный обьвктив с ручным управле- 
нием диафрагмой и большой 
разрешающей способностью. 

Комплектуете* светофильтрами: 
бесцветным УФ-1 Х , желто-зеле- 
ным Ж3-2 Х , оранжевым 0-2,8*. 
Объектив имеет встроенную про- 
тивосолиечную бленду. 

Фокусное расстояние — 135 мм; 
угол поля зрения — 18’; относи- 
тельное отверстие — 1 : 2,8; раз- 
решающая способность — 44/ 
/24 мм“‘ ; предел фокусиров- 
ки — 1,2 м; предел диафрагми- 
рования — 1 : 22; коэффициент 

пропускания — 0,8; коэффициент 
светорассеяния — 0,02; число 
линз/компонентов — 4/3; формула 
цветности — 11-0-0; посадочная 
резьба для насадок — М55Х 
Х0.75; габариты— 070X110 мм; 
масса — 0,6 кг; цена — 50 руб. 



МС «АП О ТЕЛЕЗЕНИТАР-М» 


Длиннофокусный объектна с 
автоматическим приводом диаф- 
рагмы нажимного типа и много- 
слойным ахроматическим про- 
светлением. Обладает апохрома- 
тическими свойствами и обеспе- 
чивает высокое качество изобра- 
жения, особенно при съемке на 
цветную пленку. 

Фокусное расстояние — 135 мм; 
угол поля зрения — 18 е ; относи- 
тельное отверстие — 1 : 2,8; раз- 
решающая способность — 55/ 
40 мм * ; предел фокусировки — 
1,3 м; предел диафрагмирова- 
ния — 1 : 22; коэффициент про- 

пускания — 0,9; коэффициент 
светорассеяния — 0,015; число 
лииз/компонентов — 5/4; формула 
цветности — 11-0-0; посадочная 

резьба для насадок — М58Х 
Х0.75; габариты — 0 66,5X84 мм; 
масса — 0,45 кг; цена — 250 руб. 
(условная). 


■ ЮПИТЕР-Э7А», МС -ЮПИТЕР-37А» 

Длиннофокусный объектив с 
ручным управлением диафрагмой 
и большой разрешающей способ- 


Продолжение. Начало см. *СФ», 
1987, № 9. 



ностью. Поставляется с противо- 
солнечной блендой. Объектив вы- 
пускается также ч варианте с 
многослойным ахроматическим 

просветлением. 

Фокусное расстояние — 135 мм; 
угол поля зрения — 18 е ; относи- 
тельное отверстие — 1 : 3,5; раз- 
решающая способность — 45/ 
/30 мм *; предел фокусиров- 
ки — 1,2 м; предел диафрагми- 
рования — 1 : 22; коэффициент 
пропускания — 0,82; 0.9 («МС>); 
коэффициент светорассеяния — 
0,02; 0,015 («МС>); число линз 

/компонентов — 4/3; формула 
цветности — 11-0-0; посадочная 

резьба для насадок — М52Х0.75; 
габариты — 0 57X92 мм; масса — 
0,41 кг; цена 55 и 100 руб. («МС»). 



■ ЮПИТЕР-2 1М* 


Длиннофокусный объектив с 
автоматическим приводом диаф- 
рагмы нажимного типа и боль- 
шой разрешающей способностью. 

Фокусное расстояние — 200 мм; 
угол поля зрения — 12 е ; относи- 
тельное отверстие — 1:4; раз- 
решающая способность — 50/ 
/36 мм * ; предел фокусировки — 
1,8 м; предел диафрагмирова- 
ния — 1 : 22 ; коэффициент про- 
пускания — 0,84; коэффициент 
светорассеяния — 0,04; число 
лииз/компонеитов — 4/3; форму- 
ла цветности — 11-0-1,5; поса- 
дочная резьба для насадок — 
М58Х0.75; габариты — 0 78Х 
Х163 мм; масса — 0,98 иг; це- 
на — 140 руб. 


■ЭМ-6А- 

Зеркально-линзовый объектив 
повышенной светосилы. Для креп- 
ления объектива на штативе име- 



ются два гнезда с резьбой 3/8 
и 1/4". Комплектуется свето- 
фильтрами: бесцветным УФ-1 х , 

желто-зеленым ЖЗ-2 х , оранже- 
вым 0-2,8 * и нейтрально-серым 
Н-4 Х . Объектив снабжен выдвиж- 
ной противосолнечной блендой. 

Фокусное расстояние — 500 мм; 
угол поля зрения — 5 е ; относи- 
тельное отверстие — 1 : 6,3; раз- 
решающая способность — 38/ 
/22 мм"" 1 ; предел фокусиров- 

ки — 6,0 м; коэффициент пропус- 
кания — 0,6; коэффициент све- 
торассеяния — 0,03; число линз/ 
/компонентов — 6/5; формула 
цветности — 11-0-0; посадочная 

резьба для насадок — М95Х1; 
габариты —0 112,5X182 мм; мас- 
са — 1,4 кг; цена — 200 руб. 



МС яМТО-НСАя 

Зеркально-линзовый объектив 
уменьшенных габаритов и массы 
с многослойным ахроматическим 


просветлением. Объектив снабжен 
утапливаемой противосолнечной 
блендой. Комплектуется свето- 


фильтрами: бесцветным УФ-1 X, 
желто-зеленым ЖЗ-2 X , оранже- 
вым 0 - 2,8 X . 

Фокусное расстояние — 1000 мм; 
угол поля зрения — 2,5 е ; относи- 
тельное отверстие — 1 і 10; раз- 
решающая способность — 35/ 
/28 мм * ; предел фокусиров- 
ки — 8,0 м; коэффициент пропус- 
кания — 0,7; коэффициент свето- 
рассеяния — 0,03; число линз/ 
/компонентов — 4/4; формула 
цветности — 11-0-0; посадочная 
резьба для насадок — М116Х1; 
габариты —0 126X238 мм; мас- 
*:• — 1.95 кг; цена — 325 руб. 



МС аГРАНИТ-ІІМа 


Объектив переменного фокус- 
ного расстояния с автоматическим 
приводом диафрагмы и много- 
слойным ахроматическим про- 
светлением. В процессе съемки 
обеспечивается возможность вы- 
бора любого фокусного расстоя- 
ния в диапазоне 80 — 200 мм. 

Фокусное расстояние — 80 — 
200 мм; угол поля зрения — 30 — 
12 е ; относительное отверстие — 
1 : 4,5; разрешающая способность 
при: 1 — 80 мм — 50/20 мм"" 1 *, 

Г-150 мм — 36/20 мм"*; Г- 
200 мм — 45/20 мм *; предел 
фокусировки — 1,5 м; предел диа- 
фрагмирования — 1 : 22; коэффи- 
циент пропускания — 0,8; коэффи- 
циент светорассеяния — - 0,025: 


число линз/компонентов — 11/9; 
формула цветности — 11-0-0; по- 
садочная резьба для насадок — 
М58Х0.75; габариты — 0 70Х 

Х165 мм; масса — 0,95 кг; це- 
на — 450 руб. 



МС «ЗМ-ЗСАя 

Зеркально-линзовый объектив 
уменьшенных габаритов и массы 
с многослойным ахроматическим 
просветлением. Комплектуется 

светофильтрами: бесцветным 

УФ-1 X , желто-зеленым ЖЗ-2 X, 
оранжевым 0 - 2,8 X и нейтрально- 
серым Н-4 X. 

Фокусное расстояние — 500 мм; 
угол поля зрения — 5 е ; относи- 
тельное отверстие — 1 : 8 ; раз- 
решающая способность — 40/ 
/20 мм *; предел фокусиров- 
ки — 4,0 м; коэффициент про- 
пускания — 0,7; коэффициент 
светорассеяния — 0,03; число 
линз/компоиентов — 4/4; форму- 
ла цветности — 11 - 0 - 0 ; посадоч- 
ная резьба для насадки — М72Х 
Х0.75; габариты — 0 83X139 мм; 
масса — 0.62 кг; цена — 200 руб. 

М. ЛЯХОВА. 

Дом оптики 


ФОТОТЕХНИКА 


Новинки Цейсса 


Комбинат «Карл Цейсе 
Йена» (ГДР) объявил о на- 
чале производства четырех 
новых объективов с пере- 
менным фокусным расстоя- 
нием для 35-мм камер, ко- 
торые отличаются малым 
весом и особой компакт- 
ностью: 

зум 28—70 мм/3,8—4,8; 

9 линз, габариты — 73,6 X 
Х62.5 мм, вес — 323 г, диа- 
метр фильтра — 58 мм; зум 
35 — 70 мм/3,5 — 4,8; 7 линз, 
габариты — 65X62 мм, вес — 
273 г, диаметр фильтра — 
55 мм; зум 70 — 210 мм/4,5 — 
5,6; 12 линз в восьми груп- 
пах, габариты — 84X64 мм, 
вес — 377 г, диаметр филь- 
тра — 52 мм; особо легкий 
зум 70—300 мм/4,5—5,6; 

вес — 526 г, 13 линз в 
9 группах, габариты — 11 IX 
Х65 мм, диаметр фильтра — 
55 мм. Два короткофокус- 
ных зума имеют раздель- 
ные кольца фокусировки и 
зуммирования, два же 
длиннофокусных — единое. 


44 



ФОТОТЕХНИКА 

Цветные технические 
диапозитивы 

СТРАНИЧКА ПРОФЕССИОНАЛА 

Для просмотра на экране графиков, 
таблиц и рисунков часто используются 
цветные технические диапозитивы. Спосо- 
бы их получения различны: тонирование 
(вирирование) и окрашивание изображе- 
ния на черно-белых пленках; использова- 
ние диазоматериалов, а также цветных 
обращаемых, негативных или позитивных 
пленок («СФ», 1979, № 10). Применение 
различных процессов и растворов при то- 
нировании и окрашивании черно-белых не- 
гативов, позитивов и их копий позволяет 
получить изображение многих цветовых 
оттенков: голубого, синего, пурпурного, 
красного, зеленого, желтого. Тонирование 
бывает двух видов: химическое и красоч- 
ное («СФ», 1986, № 9). 

Для получения черно-белого негатива 
оригинал переснимают на низкочувстви- 
тельную контрастную пленку, например 
типа «Микрат». При репродуцировании 
экспозицию уменьшают примерно на 1 — 2 
ступени по сравнению с нормальной. Плен- 
ку проявляют при 20 °С в проявителе, пред- 
назначенном для используемого типа пле- 
нок. Каждому создаваемому оттенку соот- 
ветствует своя плотность черно-белого 
изображения, которая определяется опыт- 
ным путем в процессе работы. Для полу- 
чения чистых оттенков и предохранения 
изображения от всевозможных пятен плен- 
ку после проявления тщательно фиксируют 
и промывают. Тонируют мокрый негатив. 

Химическое тонироіание проводят в 
одну стадию, используя один раствор — 
тонирующий, или в две стадии: черно-белое 
изображение подвергают сначала отбели- 
ванию, а затем непосредственно тониро- 
ванию. 

При тонировании в синий цвет в одну 
стадию обработку проводят в растворе 
следующего состава: 


Распор А 

Калий жолозосчнвродмстый ■ • I 9,4 г 

Калий д.ухромо.окислый 1%-ный 

Р«иор 12,5 мл 

Вода до 1 л 

Раствор В 

Сульфат аммониеао-малааиый .... 10,6 г 

Щааалаааа кислота 12,5 г 

Вода до 1 л 

Растворы А и Б смешивают в пропор- 
ции 1:1. Время тонирования составляет 
около 5 мин, промывки — 10 мин. Срок 


хранения отдельных растворов достаточно 
долог, смешанный раствор хранится пло- 
хо. 

Для тонирования в две стадии состав- 
ляется один из растворов, приведенных в 
таблице. 

Изображение отбеливают около 6 мин. 
Интенсивность цвета зависит от продолжи- 
тельности отбеливания. Чем короче время 
отбеливания, тем более голубым получит- 
ся изображение. Далее изображение в те- 
чение 20 мин промывают, 2 — 5 мин тони- 
руют и 15 мин окончательно промывают. 

Тонирование в медно-красный цвет про- 
водят в растворе следующего состава: 

Распор А 

Натрий лимоннокислый трахіамащанный 100 г 


• В °Д* • • • ........ до 1 л 

Раствор К 

Сульфат меди . . . , , , . . 12 г 

В°Д* до 100 мл 


Раствор В 

Калий желеэосимеродистый . , . . 10 г 

Вода до 100 мл 

Эти растворы смешивают в пропорции 
10:1 : 1. Время тонирования — около 6 мин, 
промывки — 10 мин. Срок хранения сме- 
си — 30 мин, отдельных частей — намного 
дольше. 

Красочное тонирование проводят раз- 
личными органическими красителями или 
их смесями. Обычно такое тонирование 
многостадийно и дает более широкую 
гамму оттенков. Для получения красного 
изображения используют родамин 5 или 
Б, фуксин, пиронин, сафранин; желтого — 
ауромин О; оранжевого — хризоидин; зе- 
леного — малахитовый зеленый и метиле- 
новый зеленый; голубого и сине-зеленого — 
метиленовый голубой; фиолетового — мети- 
ловый фиолетовый и так далее. Концентра- 
ция этих красителей в растворе определя- 
ется опытным путем. Обработка проводит- 
ся в трех растворах по следующему про- 
цессу: отбеливание — 15 — 20 мин; ополас- 
кивание — 0,5 мин; ванна из лимоннокисло- 
го натрия — 10 мин; ополаскивание — 
0,5 мин; ванна из красителя — 3 мин; про- 
мывка — 10 мин. 

ОТБЕЛИВАЮЩИЙ РАСТВОР 


Распор А 

Сульфат меди 26 г' 

Келий лимоннокислый трвхэемощемный 60 г 

Уксусная кислота ледяная . . . 30 мл 

Вода до 800 мл 

Раствор Б 

Калий роданистый 20 г 

Вода до 200 мл 


Перед началом работы части отбели- 
вающего раствора смешивают и разбавля- 
ют таким же количеством воды. Для более 
полного отбеливания используется 10%-ный 
раствор лимоннокислого натрия. 

РАСТВОР КРАСИТЕЛЯ 

Краситель 5 г 

Уксусная кислота ледяная 10 мл 

Вода до 1 л 

Продолжительность обработки в отбе- 
ливающем и окрашивающем растворах за- 
висит от степени окрашивания. Если полу- 
ченный цветовой оттенок недостаточно 
чист, пленку обрабатывают в просветляю- 
щей ванне в течение 3 — 5 мин. 

Калий марганцовокислый 0,4 г 

Серная кислота конц 2 мл 

Вода до 1 л 

Возникшее от марганцовокислого калия 
желтое окрашивание устраняют 4%-ным 
раствором метабисульфита калия в тече- 
ние 4 мин. Затем следует окончательная 
промывка диапозитива. 

Метод фирмы «Кодак». Для окрашива- 
ния черно-белого изображения широко 
применяется метод, используемый при об- 
работке цветных обращаемых пленок «Ко- 
дахром»: пленка обрабатывается в цвет- 
ном проявителе, содержащем соответст- 


Двп варианта растворов для тонировании 
в синил цвет 


Состав 

Количество 
вещества, г/л 


I 

II 

Отбеливающий раствор 



Калий жслсзосинероднстый 

25 

25 

Аммиак (10% раствор) 

— 

100 мл 

Тонирующий раствор 



Жслсзоа.ммначиыс квасцы 

— 

20 

Железо хлорное 

20 



Бромистый калий 

10 

10 

Солпнаи кислота (10% раствор) 

— 

3 0 мл 


вующий краситель. На цветовой оттенок 
получаемого по этому способу изображе- 
ния влияют тип применяемого цветного 
проявляющего вещества и красителя, ко- 
личественное и качественное соотношение 
красящих компонент в растворе проявите- 
ля; продолжительность цветного проявле- 
ния и промывки после него. Процесс со- 
стоит из 8 стадий: отбеливание — 5 мин; 
промывка — 3 мин; цветное проявление — 
около 10 мин; промывка — не более 5 мин; 
отбеливание — 4 мин; промывка — 2 — 3 мин; 
фиксирование — нужный оттенок + 1 мин; 
промывка — 10 мин. 

В качестве отбеливающего раствора ис- 
пользуют раствор, предназначенный для 
обработки пленок типа ДС-4, ЦНД или 
«Орвоколор». В качестве проявителя 
можно взять любой цветной позитивный 
проявитель, например такого состава: 


Гидроксил. мин сернокислый .... 1,2 г 

ЦПВ-1 3 г 

Сульфит и. три. 6... 2 г 

Натрий углекислый безе 60 г 

Бромистый калий 3 г 

Воде до 1 л 


Кроме ЦПВ-1 и ЦПВ-2 могут применять- 
ся и другие цветные проявляющие веще- 
ства, оказывающие различное влияние на 
конечную окраску черно-белого изобра- 
жения. Например, с компонентой 2,4-дих- 
лор-а-нафтол проявитель, содержащий па- 
рафѳнилендиамин, окрашивает изображе- 
ние в фиолетовые либо сине-пурпурные 
тона; проявитель с о-метил-парафенилен- 
диамином — в голубые, а с ЦПВ-1 — в си- 
не-зеленые. В цветной проявитель добав- 
ляют раствор компоненты в органическом 
растворителе. Для получения изображе- 
ния различных оттенков используют раст- 
воры компонент следующих составов: 


Желтый оттенок 

Спирт метиловый 100 мл 

Анилид хлоруксусиой кислоты .... 1 г 

Коричневый оттенок 

Спирт метиловый 100 мл 

Ацетон 12 мл 

2,5-дихлорацотоацетанилид , , . . . 0,5 г 

Перенитробеизоил роданистый , , , . 0,5 г 

Пурпурный оттенок 

Спирт метиловый 100 мл 

Ацетон 12 мл 

Перенитробеизоил роданистый . . , , 0,5 г 

Голубой оттенок 

Спирт метиловый . , . . .... 100 мл 

а -нафтол 0,7 г 

Сиие-эелеиый оттенок 

Спирт метиловый ........ 100 мл 

2, 4-дихлор-О -нафтол , . ..... 1 г 

Фиолетовый оттенок 

Спирт метиловый 100 мл 

В -нафтол г 


Расширить спектр окрашивания черно- 
белого изображения помогает также сме- 
шивание различных красящих компонент. 
Пропорции в смеси можно менять. Напри- 
мер, для получения оранжевого оттенка 
берут 1,5 г анилида хлоруксусиой кислоты 
и 1 г 1 -фенил-З-метил-5-пиразолона и раст- 
воряют в 100 мл метилового спирта, а для 
получения зеленой окраски смешивают по 
0,5 г желтой и сине-зеленой компонент 
и растворяют эту смесь в 100 мл метилово- 
го спирта. Рабочий раствор готовят из од- 
ной части раствора компоненты и 10 час- 
тей проявителя. Процесс проявления ведут 
в свежих растворах. Продолжительность 
промывки после цветного проявления 
должна строго соблюдаться, иначе из слоя 
может вымыться краситель. Фиксирование 
проходит в нейтральном фиксаже и закан- 
чивается через минуту после получения 
необходимого цвета. Отбеливание и фик- 
сирование можно проводить в один этап, 
для чего используют ослабитель Фарме- 
ра. 

Т. МОСИНА 


45 



ФОТОКОНКУРСЫ 


«Интерпрессфото-87» в Ираке 


В течение недели в Багда- 
де члены жюри «Интер- 
прессфото-87» — предста- 
вители Ирака, СССР, Чехо- 
словакии, Кубы, Нидерлан- 
дов, Франции, Египта, Бол- 
гарии, Румынии, ГДР, Поль- 
ши, Венгрии, Союза араб- 
ских журналистов, Федера- 
ции журналистов Палестины 
просмотрели 2816 работ 
461 автора из 42 стран ми- 
ра. Оргкомитет предвари- 
тельного отбора не произ- 
водил. Для получения пра- 
ва участвовать в выставке 
достаточно было набрать 
пять голосов, а чтобы по- 
пасть в число претенден- 
тов на награды — восемь. 
Дальнейшая судьба сним- 
ков решалась тайным голо- 
сованием. 

Итоги его для советской 
коллекции оказались бла- 
гоприятными — наши авто- 
ры получили наибольшее 
количество наград — две 
золотые, две серебряные, 
шесть бронзовых медалей 
и четыре почетных дипло- 
ма. Медали были завоева- 
ны в пяти категориях из 
семи. Как говорят спортс- 
мены, мы проиграли «за 
явным преимуществом» в 
категориях «Новости» и 
«Человек и образ жизни». 

Не потому, что у нас в 
стране мало новостей или 
советские фотожурналисты 
не работают над темой 
«Образ жизни». Подвело 
прежде всего неправиль- 
ное понимание характера 
данной выставки, 

Почти каждому экспоненту 
почему-то непременно хо- 
телось продемонстриро- 
вать «художественность» в 
ущерб публицистичности, 
информативности, острой 
выразительности. Всеобщее 
стремление к серийности, 
к фотографическому мно- 
гословию имело своим 
следствием то, что оказа- 
лись отодвинутыми на зад- 
ний план снимок-афоризм, 
снимок-выстрел. Наши ре- 
портеры потеряли вкус к 
такой работе и в результа- 
те оказались в положении 
сторонних наблюдателей 
«на пиру» актуальной фо- 
тографии, хотя в целом на 
общем фоне наша коллек- 
ция в Багдаде выглядела, 
безусловно, сильнейшей. 
Свидетельством тому — не 
только количество наград, 
но и число работ, отобран- 
ных для экспозиции. А их 
там — добрая половина. 
Наиболее прочными наши 
позиции оказались в кате- 
гориях «Серии фотосним- 
ков», «Человек и работа», 
«Портреты людей», «Спорт». 
Здесь золотые медали по- 


лучили И. Костин за «Чер- 
нобыльский репортаж» и 
В. Арутюнов за снимки 
«Альпинисты-реставрато- 
ры»; серебряные — Л. Яку- 
тии («Портрет юного пев- 
ца») и В. Родионов (трип- 
тих «Тренер»); бронзовые — 
О. Макаров и В. Родионов 
в категории «Цвет»; Ю, Лунь- 
ков и И. Носов в категории 
«Портрета; Е. Глазачева 
(серия «Новая жизнь») и 
И. Уткин в категории 
«Спорт». 

Уже во время предвари- 
тельного просмотра коллек- 
ции стало очевидным не- 
совершенство ранее при- 
нятой системы деления ра- 
бот на указанные категории. 
Когда-то обособление цве- 
та помогало развитию это- 
го вида фотографии. Но се- 
годня цвет становится нор- 
мой в фотожурналистике — 
почти тридцать процентов 
всех работ, присланных в 
Багдад, были цветными. По- 
этому снимки «разных ве- 
совых категорий» вынужде- 
ны были соревноваться на 
равных условиях. Насколь- 
ко сложной была эта зада- 
ча, члены жюри убедились 
воочию -г судьбы шестисот 
работ нам пришлось ре- 
шать с девяти утра до ча- 
су ночи. 

Один раз в два года про- 
водится «Интерпрессфо- 
то» — своеобразный смотр 
достижений в области жур- 
налистской фотографии. 

И, естественно, каждый 
раз ждешь открытий — но- 
вых талантов, свежего 
взляда на проблемы, вол- 
нующие мир, оригинально- 
го подхода к темам тради- 
ционным. На мой взгляд, 
нынейший конкурс все-таки 
не сделал значительного 
шага вперед. 

Члены международного 
жюри высоко оценили 
большую организационную 
работу, проделанную уст- 
роителями конкурса — 

МОЖ и Иракским Союзом . 
журналистов. 

23 октября выставка «Ин- 
терпрессфото-87» примет 
первых посетителей. 

Н. ЕРЕМЧЕНКО, 

член международного жюри 

«Интерпрессфото-87» 

Багдад — Москва 



И. СОІІОЧУК (ПНР) ПОМОЩЬ БЛИЗКА, ЭФИОПИЯІ 
И. КОСТИН (СССР) ЧЕРНОБЫЛЬСКИЙ РЕПОРТАЖ 



46 



Р. ХАССАН (ИРАК) МОЙ ДРУГ 


1 

\“ 4 

I » 



- 


I • • Т щ 1 

«* л ф 



: 





А. ЛАКИЛЬ да НАСЧИМЕНТО (БРАЗИЛИЯ) 
ПРАЗДНИК ИНДЕЙЦЕВ 


Л. ЯКУТИИ (СССР) ПОРТРЕТ ЮНОГО ПЕВЦА 


И. УТКИН (СССР) ЛИЦОМ К ЛИЦУ 






Я. ХАДАШ (ВНР) ПРИВЕТСТВИЕ 




3. САБЕ (АФГАНИСТАН) КРЕСТЬЯНЕ 


Ю. ЛУНЬКОВ (СССР) ПРЕЗИДЕНТ НАЦИОНАЛЬНОГО 
ЦЕНТРА БУДДИСТОВ МЕ ГА ДАГОБА ЗУМАНА ТИСЗА ТЕРА 






Щгл і Гж 

Л 

К 

РП 

і *Ѵ,/ □ 


п 










Цена 70 коп. 
Индекс 7086»
Internet Archive Audio

Featured

Top

Images

Featured

Top

Software

Featured

Top

Books

Featured

Top

Video

Featured

Top

Mobile Apps

Browser Extensions

Archive-It Subscription

Save Page Now

Full text of "Советское фото, вып. 10, 1987 г."

See other formats
